感官文化印刷｜Ep 5. 讓作品不只變美，也變強壯：上膜上光、匝型、車線、裱貼與刷邊

日期21.10.2020

承接上篇〈Ep 4. 摸得到的畫面：燙金、打凹凸的後加工詮釋〉中對於燙金與打凹凸的討論，本篇將繼續介紹其他常見的後加工，並透過不同的印件案例，分享相關的應用範疇。

⊕ 上膜／上光 ⊕

常見的上膜有霧膜、亮膜、絲絨膜或是雷射膜等多種選擇，除了可以讓印件增添不同的視覺質感外，也有著保護印刷品的功能，應用範圍十分廣泛。

在〈Ep 2. 印刷的選擇情境：獨立版、數位、直噴印刷介紹與印件評估〉中，有提到數位印刷是以碳粉進行印製，與油墨相比，碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好。因此，印件如果有摺線處，如對摺的卡片 DM、或是書背處，容易因為壓摺導致碳粉脫落而露出紙芯（油墨印製也會有此種情況，但頻率與嚴重程度較數位印刷低）。此時，若能多一個上膜的步驟後再進行壓摺，便可以避免露紙芯的狀態。

上膜會完全覆蓋住紙張的質感，故在紙材的選擇上，通常會建議以一般的銅版紙印刷後再進行上膜。但也有設計師會選用有紋路的紙張並上膜，雖然手感會降低，但紋路還是能夠呈現出來，端看設計師的需求。

除了可以整面紙張上膜外，亦可以選擇局部上光。局部上光使用 UV 光固化的材質，經紫外線照射後即乾燥硬化，可以快速地營造出立體的光澤質感。一般來說，局部上光的加工呈現多加在霧膜之上（較少在亮膜之後再去疊加局部光，因為兩種質感相近，在視覺上比較看不出差別），而《壹大於同步率大於零》選用的黑卡紙是非塗佈紙，紙張會吸收大部分的光油，所以大約上了四次左右的局部光，才達到理想的厚度與亮度。

感官文化印刷_實踐大學媒體傳達設計學系_畢業展覽邀請卡_傳達

感官文化印刷_劉揚銘_90年代少女回憶 — **劉揚銘｜《90年代少女回憶》**，以閃亮雷射膜刻畫夢幻少女的耀眼光芒。

感官文化印刷_蔡傑_壹大於同步率大於零 — **蔡傑｜《壹大於同步率大於零》展覽DM**

如果希望呈現「紙感」，且印件是以油墨印刷，亦可在完成油墨印刷後、後加工之前進行上光 [註 1]。其中又可以分為水性上光與油性上光，並以水性上光（上水光）方式較為常見 [註 2]。上水光可讓油墨表面形成保護膜，省去等待油墨乾燥的時間，並增加印製成品的光澤度，同時也可以保護紙品，減少背印。比起整面覆蓋紙材的上膜作法，上水光較能保有紙張的手感與特性。

水性上光可以再依亮感分為最亮的水亮光、水平光與最能降低光澤感的水消光三種類型。好學校《Hahow黑膠唱片賀卡》團隊原本預計選用以恆成紙業的雪韻紙 250g 製作卡片外盒，但在測試盒型結構後發現太薄，成型後可能會比較扁癱不挺，影響美觀。故在與團隊討論後，改用紙張等級接近，但磅數最高可以到 290g 的凝雪映畫，並印刷時上水消光讓凝雪映畫的光澤感降低，做出如同雪韻紙霧面質感的效果。此外，賀卡的設計是大面積的宇宙深藍色，且製作時間相對較趕，水消光也可以保護印刷品，讓大面積印深色時不易乾、背印的狀況減少。

感官文化印刷_Hahow好學校_黑膠唱片賀卡 — **Hahow好學校｜《Hahow黑膠唱片賀卡》**

註 1｜早期的印刷流程需要在印刷廠完成油墨印刷後，再將紙張送往後加工廠進行上光，但現在的印刷設備大多可以同步完成油墨印刷與上水光的動作，減省下不少時間。

註 2｜承註 1，油性上光亦是早期印刷常見的保護印刷品方式之一，需分開兩次進行。油性上光的材質較不環保，隨著環保意識的抬頭，油性上光方式逐漸被一次性的水性上光方式取代。

⊕ 匝型 ⊕

匝型，又稱「軋型」。匝型前基本上會由刀模廠開一組適合其結構與形狀的刀模，可以區分為鋼刀與木刀兩種類型，鋼刀可以匝出比較細緻的線條，木刀則適用於大範圍的匝型。在刀模上會有不同的刀片狀態：如果印件需要完全將紙張切斷，刀會相對銳利，並稱為「斷刀」；若是要壓折線則可以使用比較鈍且平的刀，通常稱為「K線刀」；欲匝出撕線狀態的話則可以使用「齒刀」等。

《臺北共融 Taipei All Inclusive －2018臺北設計城市展》的立體邀請卡在製作時紙張需要適當的厚挺度，才不會因為過薄而顯得軟癱，或是太厚不好收納。再利用刀模匝出天空的門扉之後呈現一層層堆疊而出共融的活潑景象。毓繡美術館則以藝術家捷克 Zdenek Janda（茲德涅克‧揚達）的作品為出發，以刀模匝出前、中、後三景，呼應劇場演出時常使用的空間示意，將藝術家的奇想轉化一張可以在手中展演的立體明信片。

感官文化印刷_kawatodesign_臺北共融_taipei_all_inclusive_2018臺北設計城市展邀請卡 — **kawatodesign｜《臺北共融 Taipei All Inclusive －2018臺北設計城市展》立體邀請卡**

感官文化印刷_毓繡美術館_即興喜劇茲德涅克揚達的日常劇場明信片 — **毓繡美術館｜《即興喜劇: 茲德涅克‧揚達的日常劇場》明信片**

印件的設計需要更細緻的圖案呈現，可以採用雷射切割的方式進行，不需要另外開刀膜。雷射切割屬於熱切割，故邊緣都會有黑棕色的燒焦痕跡，但以《DIXIT WINE INVITATION》來說，設計師選用了偏米黃色的紙材，並透過調整雷射切割的功率，控制燒焦的狀態，讓印件在光影之下反而更顯自然。

感官文化印刷_1XLE_Studio_璨時國際Glitterati_DIXIT_WINE_INVITATION — **1XLE Studio｜璨時國際Glitterati《DIXIT WINE INVITATION》**

匝型因為需要開刀模，故建議印件的數量要多一點，單價才會相對降低。如果有少量或是打樣的需求，則可以利用切割機來切型。切割機又可以分為刀片式與針式，刀片式適用於大圖輸出物的大範圍裁切，針式則以點狀的方式切割，故可以呈現較精細的圖案。

⊕ 摺線、撕線 ⊕

印件的後加工如果是為單純摺線或撕線，不需要另外匝型、且紙張磅數比較低的情況下，則可以使用壓線機來完成壓線的工作，不需要另開刀模。在前述中提到上膜可以避免碳粉印刷經壓摺後破裂，若還是希望維持紙張紙感，亦可多一道壓線的手續，可以降低紙張破裂的情形（但也因為沒有上膜保護程度那麼高，所以還是可能會露紙芯）。

感官文化印刷_FFOR_英國純淨專業髮品型錄 — **FFOR《英國純淨專業髮品型錄》**，以新聞紙印刷後壓摺線成冊。

感官文化印刷_林芳聿_黃宣穎_張朕愷_殺蟑螂的一千種方法 — **林芳聿、黃宣穎、張朕愷｜蟑螂死相啦《殺蟑螂的一千種方法》**採用經摺裝的裝幀方式，每頁壓摺線後貼黏接紙而成，總長為 5 公尺。

感官文化印刷_廖一豪_臺灣科大設計系畢業展_二十二_邀請卡 — **廖一豪｜《臺灣科大設計系畢業展：二十二》邀請卡組**，利用撕線讓邀請卡有不同的對摺、撕下的方式，也使邀請卡原本的功能性跳脫出來，賦予新的展示意義。

感官文化印刷_陳顥_謝和均_喪新逝_Neo_Funerals — **陳顥、謝和均｜《喪新逝 Neo Funerals －歹丸郎欸後事冊》**在書冊對頁連接處壓撕線，將內頁單張撕取下來後，將整本書冊摺成一朵蓮花。

⊕ 車線 ⊕

車線除了作為一種裝幀方式外，在設計與加工的應用上亦有許多變化。像是 Re-lab 的鼠年賀卡的信封選用大亞紙業的義大利描圖紙，紙張雖厚但卻同時具有透明的質感。如果單純以信封製作的方式黏合，會露出膠的痕跡，設計師覺得在視覺上不太理想，故選用車線的方式收納卡片。服飾品牌 Shan Yong 則利用車線將兩種不同材質的紙張串起，兩側多出的線頭呼回應了日常的穿衣經驗。

感官文化印刷_陳乙萱_Relab_鼠年賀卡 — **陳乙萱｜《Re-lab 鼠年賀卡》**信封以車線的方式製作。

感官文化印刷_ShanYong_洗滌說明卡 — **Shan Yong｜洗滌說明卡**，以車線的形式做出造型。

⊕ 裱貼 ⊕

為了增加紙張的厚度或是其他設計需求時，可以透過裱貼的方式來增加印件的份量跟質感，像是書籍對裱厚板，或是薄的美術紙裱貼厚卡來增加硬挺度，如紙上行旅設計的《子有你湯浴盒》。

裱貼的黏合方式有很多，像是噴膠、雙面膠、白膠等可視材料選擇適合的膠類。有些印件會希望透過裱貼來做到某種厚度（如 1mm，甚至 1cm 的都有），裱貼時會因為紙張的印刷狀態（數位印、油墨印刷等）、過膠有水份而影響紙張成型的厚度，所以多多少少會有誤差，實際製作上很難完全精準。

沙西米影像 RawN’Fresh 名片以牛皮紙卡裱貼雪韻紙後，再使用同一組刀模板將圓角與撕線一起匝型完成，讓觀者可以沿著拉口與撕線「打開」名片。《深夜節幕》使用兩種紙款裱貼三層，將巨圓紙業的柔質上美紙張單面數位印刷後，再以切割機切出底部的方框形狀，裱貼有透光感的奇光紙。奇光紙的本身帶有塑膠感，其透光的狀態也呼應了「人工照明」的概念，希望喚起大眾對於生物環境的危機意識。