2015 新點子劇展：劉守曜《我的洋娃娃》，廖若涵《阿拉伯之夜》

作者BIOS monthly

日期10.03.2015

2015 新點子劇展以「成人童話」為題，邀請劉守曜及廖若涵帶來經典與當代的精彩作品，劉守曜的《我的洋娃娃》改編自美國劇作家田納西．威廉斯的劇作《滿滿二十七車的棉花》，2014 年參加日本利賀藝術節「亞洲導演競賽」時備受好評。廖若涵的《阿拉伯之夜》為德國當代劇作家羅蘭．希梅芬尼作品，她將以魔幻寫實的手法，精密對位的視覺意象與聽覺聲響，結構出一座都市叢林內人們的生活圖像。

劉守曜詮釋經典的獨到眼光

《我的洋娃娃》導演劉守曜採用「荒謬劇」的概念來演繹田納西．威廉斯的劇作《滿滿二十七車的棉花》，邀請戲劇學博士石婉舜進行文本編修，實力派演員呂曼茵、安原良及國光劇團青年武淨黃毅勇參與演出，並與李智翔、林秉豪、蔣韜、林育全等優秀設計群聯手打造風格化的演出場域。田納西．威廉斯以《滿滿二十七車的棉花》這個劇本，對美國 40 年代資本主義社會提出批判，而劉守曜及石婉舜的改編版本則以當代社會為基礎，闡述二十世紀末資本主義在跨國全球化的潮流中對在地產業的排擠。

石婉舜的劇本從台灣 1980 年代極為興盛的「填充玩具」家庭代工獲得靈感，原著中 Jake 經營的傳統棉花工廠轉變為一家專門接單製造「填充娃娃」的地方代工廠。觀眾將會看到女主角的Baby Doll、胸大無腦的外在「玩物」形象更加具體而強烈，而「填充」意象和「玩物」的舞台佈景道具，也在在呼應女主角被視為玩物的角色狀態。

（《我的洋娃娃》女主角呂曼茵）

本劇 2014 年在日本利賀的「亞洲導演競賽」（附註）中演出後，引起評審們的熱烈討論，風格化的舞台、燈光及服裝造型得到一致的肯定，導演對劇本詮釋的獨特觀點，與當代的連結令人印象深刻。三位演員表現精湛，尤以女主角對人物內心曲折情感的詮釋細膩又成熟，也是一大亮點。兩廳院特別邀請《我的洋娃娃》在台演出，讓台灣的觀眾也能享受這齣演技精湛又有獨到見解的好作品！

（《我的洋娃娃》演員群與編劇石婉舜）

廖若涵以聲入戲的魔幻世界

《阿拉伯之夜》是德國當代劇作家羅蘭．希梅芬尼（Roland Schimmelpfennig）2001 年代表劇作。希梅芬尼以一座大樓中的意外停水事件，串聯起五個平時生活少有交集的人物。劇中大量使用角色各自陳述的敘述體，呈現多重的敘事視角，同時僅以少量的彼此對話，刻劃現代都市中疏離的人際關係與失效的語言溝通。劇作家以精密對位的視覺意象、聽覺聲響、詞句覆述，環環扣起劇中五個人物的視角及心理活動；以魔幻寫實的手法折射出劇中角色的心理活動與生存狀態。

（《阿拉伯之夜》導演廖若涵）

近年來不斷在作品中開發肢體能量與聲音魔法的廖若涵，在《行車紀錄》、《安平小鎮》到《游泳池（沒水）》等作品中，不斷打磨精進她駕馭音響系統及演員聲音表演交互相乘所創造的戲劇能量，在《阿拉伯之夜》中，從大樓管理員的一句「我聽見水聲」，開啟這段以「聽覺」帶領的奇幻旅程，以聲音作為故事接龍的主要線索，也開展一幅都市叢林中雞犬不相聞的現代生活風景。

（《阿拉伯之夜》片段呈現）

本劇由新生代演員呂名堯、張棉棉、劉哲維、張家禎及周佳吟演出，邀請彭健宇、魏立婷、李育昇及楊川逸等七年級優秀設計者聯手打造《阿拉伯之夜》的魔幻空間，

（《阿拉伯之夜》演員群與導演廖若涵）

附註：日本利賀的「亞洲導演競賽」

「利賀藝術節」由引領日本小劇場風潮的著名導演鈴木忠志創辦，2000 年起舉辦「利賀導演競賽」，為日本青年導演競相參與的重要平台。2012 年起對象擴大至亞洲各國，推展「亞洲導演競賽」，且設有「劇評交流會」供各國藝術家交流討論創作，為亞洲戲劇創作者重要的交流平台。2014 年，台灣代表參賽的演出由國家兩廳院舉薦，邀請劉守曜導演代表參賽，同年另有日本、韓國、中國三國導演參與展演。