#編輯與他們的產地｜我自己都不想看的東西，幹嘛丟給讀者啊——李姿穎 ╳ 劉玟苓 ╳ 吳君薇

編輯系列講座【請回答 #1990s｜編輯與他們的產地】來到第二場。由 BIOS monthly 副總編輯李姿穎 Abby，邀請自由工作者劉玟苓、見域工作室《貢丸湯》主編吳君薇一同對談，九〇後編輯如何帶著一個時代的養分做內容企劃，紙本與文字不斷被挑戰的時代，三位編輯從自己的企劃經驗，重新思考編輯的工作意義與可能。

人人都能當編輯的世代，如何丟掉垃圾？

迎向越來越開放的網路年代，三位編輯都同意，編輯與讀者的界線漸漸被打開。什麼都可以玩、什麼都可以變成內容，被讀者點擊。劉玟苓曾經主編《台味誌》、《掛號》等刊物，製作內容時，她首先思考：我為什麼要讀這個東西？

「身為編輯，我就是想要做自己。我只想做出自己跟身邊朋友想看的內容。如果連我都沒興趣，那應該就是市場不想看到的東西。」

她將做內容的動機分成兩個層次：療癒性的，做自己喜歡的內容；以及系統性的，幫助建立一套體系、找到生命的位置與方向。當時製作三冊《台味誌》，做自己有興趣的內容，同時也定位自己「台灣人」的身份認同。過程中她發現：「當妳做自己真心喜歡、認同的內容，讀者的反應是非常熱烈的。」劉玟苓引用鄭麗君「部部都是文化部」，認為同樣地，人人都能成為編輯。只要有想講的故事，願意自己去消化、整理，都能在任何平台做出自己的內容。

吳君薇贊同人人都能當編輯的觀點，作為新竹地方誌《貢丸湯》主編，她認為不論紙本季刊的未來如何，「編輯」的概念永遠重要。《貢丸湯》從早期編輯地方資訊，到近期透過一本地方誌，帶動城市裡人與人之間的關係。上一期談傳統市場，從年輕人的角度提出走進傳統市場的方式：「我們會思考的是，誰要讀這本雜誌？在這個時代，生產自己的刊物是容易的，但也因此需要找到自己的獨特性。」

她發現最近許多地方記者人力短缺、沒有資源做採訪，因此仰賴政府供稿，形成不健康的內容生態。「當這些傳統媒體的聲音都同一張嘴、同一種理念，我們可以做出什麼區別？」

近幾年《貢丸湯》透過自己的內容，形成一個價值社群，辨識出讀者的樣子：「你在新竹某一些小店、咖啡廳看到《貢丸湯》，知道他們願意在自己的空間裡陳列我們的雜誌，就知道他們一定很有意思，不太會雷。」形塑出社群之後，她也開始思考，怎麼讓刊物不再只屬於編輯團隊，也屬於讀者？他們打開編輯檯權限，在 Instagram 讓讀者決定下一期雜誌的主題：「我們選擇障礙請大家投票。」或者邀請讀者擔任模特兒：「我們太窮了沒有妝髮。」怎麼擺 pose、讓重要的物件入鏡⋯⋯，編輯跟讀者討論，做出屬於雙方的雜誌，也讓讀者更願意分享給身邊的人。

李姿穎在開頭引前陣子網路盛傳的金與正仇南韓發言「垃圾就要丟到垃圾桶裡」，思考青年編輯的責任，活在網路豢養的一代：「我比較悲觀的是，會思考我們活在後真相時代，社群上充滿很多仇恨、煽動性的內容，過濾氣泡不斷推播相同的內容。當我在做企劃會思考，怎麼樣丟掉垃圾？我們觀察市場上稀缺的內容，和讀者間建立信任的方式是創造深度可停留的空間、給出新穎的觀點，不再製造出重複的、過剩的內容。」

她思考讀者與編輯的關係，從渠道談內容的製作，相信好內容是點對點的打擊互串，社群上與讀者互動的內容、以及 UIUX 的使用者體驗，企劃是讓內容本身變得更友善、讓讀者容易接近且能夠對話。去年 BIOS monthly 以紀錄片導演傅榆為封面人物，除了聽導演本人的聲音，也邀請陸生、港生在看完《我們的青春，在台灣》後，對導演提出問題。另外 BIOS 餐桌以獨立音樂、恐怖片為題，串連創作者對談、表演，製作相關主題的食物。種種題目都邀請讀者一同對時代拋出問題。李姿穎說，「做編輯其實很像小玉的爸爸，不斷跟蹤她、記錄她發生了什麼事。很多企劃的線頭，沒有偉大的初衷，只是覺得很有趣，想去追蹤這個時代，拍下時代的肖像。」

時代的肖像，子彈背後的歷史

同樣作為九〇年代出生、長大的編輯，共同的生活經驗也成為編輯企劃的靈感來源。談到九〇年代的集體記憶，劉玟苓列出三個關鍵字：太陽花，早餐阿姨，子彈——2014 年的太陽花學運，是許多年輕人自我認同的起點，開始回頭思考自己是誰，辦起地方誌、地方創生；早餐店阿姨看似微不足道，但每個台灣人心中都記得一個喊著帥哥美女、會熟記菜單的早餐店阿姨，這也讓劉玟苓從日常反思台灣人的共同記憶；子彈來自前陣子館長陳之漢中槍，引發政治人物探訪的話題。她回想起陳水扁的三一九槍擊事件時，人民的震驚與憤怒，從不同時代的槍擊事件意義，看出人民共享的集體歷史。

文化歷史的關懷，成為劉玟苓編輯刊物的核心主題。得到金鼎獎的《掛號2》談到蔣渭水。不同於歷史課裡扁平的敘述，她在消化史料的時候，看到高校時代滿腔熱血、渴望改革的蔣渭水，感覺歷史人物與自己的距離變得更近。透過爬梳歷史，她試圖從過去找到現今社會的答案。

吳君薇則談到近幾年台灣的復古熱潮。見域工作室除了實體刊物，也舉辦導覽、小旅行、手作等活動。最新一期《貢丸湯》做了「紙箱風景」專題，介紹傳統市場的招牌，也舉辦實體講座、說明招牌字體如何繪製，並在講座後續做了絹印活動，做了一些絹版給讀者。除了還原紙箱上的圖案，也試圖以有趣的文案貼近讀者的狀態，於是辣椒圖案旁的文字寫的是「嗆辣寶貝」，冷鋒乾燥的阿根廷由於變成「台六十一線冷風乾燥」，透過種種巧思與活動回應當代。

李姿穎談九〇年代也是病識感啟蒙的年代。思覺失調症的正名、當代台灣有兩百萬人口符合憂鬱症症狀，社會對疾病有更深刻的思索與認知，許多「病的運動」跟隨展開。BIOS monthly 曾經做過「病氣少年少女」企劃，訪問設計師李君慈、寫作者蕭鈞毅、音樂人 Leo 王。「當時很想訪問 Leo 王，思考要以什麼形式包裝這個專訪，看到以前他在別的媒體談過小時候生病，就請他來談自己的病況。」由於負責閱讀線內容，Abby 當時設計一份處方藥袋，請每位受訪者推薦一本書、送給跟他同病相憐的讀者，不同於單純的贈書活動，以更有趣的形式推廣閱讀。

談到九〇世代特質，經常有懶、廢、佛系標籤，BIOS monthly 封面故事「今日休刊中」跟「反正我很閒」，一則談懶，一則談廢，都引發讀者的認同與迴響。李姿穎思考這些企劃被買單的原因：「很多人說我們是厭世代，除了青年貧窮以外，『廢』的語境已經改變，當然我們對世界有憎恨、沒錢買房背貸款⋯⋯但這個結果反映的也是的更多人對人生價值有不同選擇。」當我們說自己廢，難保沒有一種自傲——我們即使活得不標準、也有能力去幸福。她認為現在的年輕人幾乎失去 role model，每個人在資訊爆炸的時代，都能夠有意識地去選擇自己的有興趣的內容。選擇快速瀏覽的反面，也能在網路上找到有深度的資源不斷往下探勘，更了解一件事情有不同的觀點；並且活在一個人人有機會做意見領袖的年代，更渴望表達、也擅於檢驗，因此少了單一向度的偶像崇拜。

編輯一份價值觀，找到我在宇宙間的位置

作為年輕一代的編輯，有沒有大家共同探討的議題、享有的特質？吳君薇觀察到，這是一個善於合作的世代。「原本分開的大家，常常可以發生短期的 bonding，讓我們做更多事情。」去年為響應香港反送中運動，台北、台中多地都有連儂牆活動，見域工作室的編輯團隊運用美術、處理資訊的能力，促成了新竹連儂牆的發生。或者《貢丸湯》有一期討論新竹交通，舉辦舊城區的騎樓競走大賽，邀請市民關注不易行走的騎樓問題。「我們好像慢慢從編輯團隊變成地方團體。我們有能力可以串連地方的資源，應該好好把握這樣的特質，發揮更大的影響力。」

談九零年代的編輯特質，劉玟苓回歸到做編輯的原因。她總結出三點：定義認同感、理解跟對話、找到可以信奉的價值觀。

「當我們說要愛台灣，我們愛的到底是什麼？」建立認同的時候，她才發現自己對故鄉生活的認識不深，是透過《台味誌》回到土地、了解土地上的人，讓她認同的對象變得清晰。

前陣子劉玟苓做了《信義汁》地方誌的案子，記念台北市信義區成區三十週年。「一開始我真的很困惑，信義區也要談地方？可能因為我不是台北人、也沒滿三十歲，覺得信義區就像台北的華爾街，一直那麼繁榮。」

沒想到跟團隊開會討論、聽到那些都市計劃之前的歷史，讓她感動得哭了。高樓林立的信義區，原來曾經是城市邊陲，收納了所有不被城市包容的事物：精神病院、墳墓、經濟條件差的人。當時爬梳這些歷史，劉玟苓思考怎麼處理這些城市的幽暗？「六張犁有白色恐怖歷史、有眷村的拆遷保留，有一些我們可能不想看到、不想去認同的過往，但我們有沒有辦法試著去接受？」透過編輯一份刊物，她追求現代與歷史的對話，以更溫柔方式理解那些曾經困難的議題。她找尋著自己可以信奉的價值觀。「前面講了很多漂亮話，但其實做編輯真的很辛苦。我家裡有兩隻貓要養、還要一直被媽媽問我在做什麼⋯⋯，朋友曾經問我會不會繼續做編輯？其實我從來沒想過這個問題。我也希望大環境對編輯可以友善一點，但回到剛剛提到的初衷，我還是希望能做自己。我想知道，我為什麼出現在這個宇宙？我要把自己放在哪裡？如果哪一天我找到了答案，可能我就不會繼續做編輯，但在我找到之前，我會繼續做下去。」

李姿穎談到這一輩的價值觀也反映在感興趣的企劃，以兩個特質說明 BIOS monthly 編輯團隊的現狀：政治意識的覺醒，以及好品味的逆襲。去年製作「高雄愛情宇宙」專題，走進地方，探討高雄的政治與愛情生活真實的模樣；封面故事為陳雪與早餐人拍攝婚紗，對話當時同婚專法通過。這些企劃引起迴響，反映一代讀者的政治參與和自覺。去年李姿穎負責統籌的《野 yeah》中商品月曆「yeah 曆引爆」團隊運用顏文字元素，種種看似不精緻的內容甚至有點崩壞意味，甚至網路上爬梳迷因文化，打破人們習於「藝文品牌」制衡出的「品味標準」，試圖靠近讀者的、常民的生活狀態。

透過企劃，編輯也在回應自己對於時代的焦慮與疑惑。編輯們閱讀這個時代，從每個好奇的起心動念提出問題，讓內容突破過濾氣泡。「每次做完一個企劃，都有一種法喜充滿的感覺，有點像撮合最適切的人事，會不自覺露出姨母笑。」李姿穎總結，你的孩子不是你的孩子，編輯每做出一份企劃，都希望題目能長成獨立的個體，憑著自己的生命，走得更久更遠。