走過字體寒冬的春暖花開——專訪金萱字型開發 justfont 團隊

九月初，一個台灣字型設計團隊「justfont」，在網路上發起「全球第一件中文字型的募資計劃」，希望以群眾集資的方式，開發出一款台灣原生的全新字型：「金萱」。

字體是一種文化的容器，然而近幾年來，台灣字體界鮮有新作，多數設計常用的漢字字型多來自日本、香港與中國；但由於盜版猖獗，字型從業者也往往需要靠著對志業的熱情，燃燒勞動條件的不足。

justfont 團隊變有鑑於此，打造出一款混合明體與黑體風格的新字型「金萱」，希望藉此引起大眾對字型產業困境的重視。而除了字型集資以外， justfont 團隊本身也早已在字體圈耕耘一段時日，除提供全球第一個中文字體的雲端服務以外，也不間斷地舉辦字體課與字戀小聚的實體活動。

金萱上線將滿周月，迄今已累積超過兩千多萬、七千多人的支持，而在集資結束前，有幸專訪 justfont 團隊，理解他們對文字的熱度，與一路以來的冬寒與春暖。

Q：首先想請問台灣的字型產業困境？

A：台灣整體而言，不管是對字體、或是整個設計產業的專業，都並不重視。其實中文字型工作者處境都很類似，例如做信黑體的柯熾堅老師，花了七年開發這個字型，他卻很難靠這個維生。

這對一個字型產業――如果我們真有這種產業的話――是可悲的。這麼資深、這麼好的設計師，全心全意地投入字體設計，卻沒有應得的回報。後輩有鑑於此，又怎麼敢投入？，一直以來不是只有我們，也有很多人在默默做字型設計，但是卻沒有被看到，這非常可惜。

同時大家普遍把字體當作一件「很簡單的事」。認為字體只是線條、版面拼湊而已，但在電腦發明前，其實每件事都有特定的職人在負責，招牌、字體、排版的職人。但現在是概念普及跟不上科技普及的速度，大家不知道字體有更漂亮的使用方式，習慣用電腦內建的黑體或明體，將就可以用就好。我們希望從金萱開始，開始培育對「字體」與「設計」專業重視的環境。

Q：為什麼要取名「金萱」？

A：其實命名是很有趣的議題。例如歐美字型的「Helvetica」，是以中立國家瑞士的拉丁文 Helvetia 的形容詞格取名，符合當時現代主義標準化、規格化的需求。或是「Futura」也很明顯有未來的意味，彼時在 1920 年代時全人類都在往機械時代邁進，心理狀態是「我們跟以前不一樣了，是工業發達的文明」，所以 Futura 也可以說就是一種具體化的時代精神。

而在台灣的中文字型，早期取名像是一號宋體、二號楷體，其實很大方好懂，跟台灣人的性格很像。但我們生在現代，則應該可以多注重一點，要想如果一接觸這個名字，會給人什麼聯想。像柯熾堅老師的字型命名就很美，「儷宋」或「儷黑」的「儷」，代表著「美麗的一對璧人」，這個命名在當今中文世界沒有人可以超越。

而取名金萱，是因為金萱是台灣自己交叉培育出來的本土茶樹品種，若做成烏龍茶的發酵程度也介在中間，和黑明混合的字型風格很像。我們確實曾經也在烏龍、鐵觀音等其他茶種間來回選擇，後來選擇金萱作為我們第一套字型的名稱，是因為筆形硬朗如「金」，但呈現優雅的韻味則讓人聯想到「萱」的茶香氣。

Q：為什麼一個社會會需要字體設計師？

A：文字背負太多精神與文化意涵，你設計出了某個字之後，他會存在很久，甚至在意想不到的用途上都會一直使用。說是素材、說是文化媒介也好，字型都在建構出整座城市的風貌。公車、招牌、任何有字的東西，都有字型在背後支撐。

而不同的字型會傳遞著不同訊息，例如日本有個雙人平面設計師組合「大日本タイポ組合」，他們實驗在作品中把照片中的文字都抹掉。呈現給「習慣了現在充斥著文字與字型的我們，體驗一個無聲的世界的感受」。最嚴重的結果在超商你只能看到商品的包裝與顏色，卻無法知道產品本身內容物是什麼，或不同廠商想強調的產品特色。字型不僅承載著訊息，也承載著情緒、脈絡、情境的重要性，會帶來不同風格與視覺印象。

所以設計師就很像導演，字體就像演員，並不是每一個好演員都適合、都能演出每一齣戲，例如康熙字典體就是古裝，跑到一些現代場合就會顯得奇怪。我們一直強調「沒有錯誤的字體，只有錯誤的場合」，所以設計師需要定義好用途場合以及找到對的搭配。

Q：為什麼要走群眾集資？

A：當初提金萱的募資計劃，跟我們很好的前輩不看好，覺得我們不超過三十萬，他們覺得在台灣不可能有人付錢買一套字型，台灣其實並沒有付錢購買字體的習慣。群眾集資的好處就在於可以先測市場水溫，可在字型開發早期，就知道大家是否喜歡這套字，不用等一兩年必須將整個字型開發完成後才知道市場是否能接受；更重要的是，藉由募資可以讓個人設計師或小型團隊，不至於因字型開發的投入成本過高而卻步，這代表的意義非凡，相信後面幾年會有許多台灣小的字型開發團隊，以這種方式募籌資金開發更多的字型。

當初設定一百五十萬不是字型開發的成本，而是覺得我們募資努力可以達到的金額，其他部分由我們自己來補足，就算沒能籌到足夠的金額，我們也會繼續完成這套字型，但如果錢不足夠，我們就需要分心在其他部分，來補足字體開發的花費，是無法專心的；而金萱這次獲得不錯的成績，除了開心獲得許多肯定和支持，也表示承諾跟責任就更重。而除了把字做好之外，更希望吸引更多設計師投入字型領域，趁這一波要拉其他人起來。我們這次會藉著這筆資金，做很多以前因為沒有資源做不到的事。

Q：網友質疑「金萱」與教育部的標準體寫法（台標）不同？

A：台標一直是沒有共識的議題，尤其在印刷字型上。三十年前教育部的「台標」制定，不管是印刷廠或是書法家，全部人都驚呆了。這個標準沒有和民間溝通，都造成大家很大困擾。

教育部的「台標」的意義只能用來學，可是無論閱讀的舒適性或美觀，都還是該用印刷體的標準，就像是依照台灣標準的新細明體，細看會發現字的平衡和美感被破壞。我們還是很開心大家能開始對字體關注，就像是前幾次重要的社會議題，都是透過事件來引起大家關注，開始關注手寫字或印刷體的美感。

而即使在日本，標準體的議題也有很多爭議。每個國家都有不同標準，有時官派標準並無法反映時代，在日本也有學者說，真正的標準體應該要參考歷代書法家的字體。又比如說日本現在寫法參照康熙字典的寫法，天空的「天」上面是長的，因為在康熙字典裡天的上面是就長的。所以到底有沒有誰才是真正標準？我們覺得並不盡然。

漢字的源流相當長遠，在不同時期因為考據資料不同，在字的寫法上也會有不同的見解；如果以遵循教育部寫法標準就是代表正統，是排除異己的說法，是不太恰當的；其實對我們而言，遵循台標是最簡單的，但我們無法接受製作金萱這套字型時，明明是印刷字體卻以手寫的風貌呈現，這不是我們要的結果。但我們會利用 opentype 的方式，可以容納較多的寫法，也是想要讓大家在這個議題上儘量客觀，並容納不同的建議。