一個夜晚，四段亞洲城市切片——金馬影展《晚五朝九》導演群專訪

作者BIOS monthly

日期03.11.2015

2014 年柏林影展新銳營（Berlinale Talents），4 位來自亞洲不同文化背景的青年導演杜海（中國）、鄭彌彬（新加坡）、宮崎大祐（日本）、蘇卡恩（泰國）在當地結識且一拍即合，興高采烈在咖啡館訂定了共同創作計劃──《晚五朝九》集結同一夜晚於中國、新加坡、日本、泰國四地發生的故事：日落時尋歡未果的打工仔、入夜後搞婚外情的師生、凌晨間捲入幫派紛爭的放映師、天將亮卻遲遲無法收工的劇組。夜幕下，這 4 段從不同視角氛圍切入的短片，皆忠實表述創作者對當代人與社會的感受和見解。

Q：決定參與這個短片計劃的原因和過程？

杜海：

參加這個合拍項目最早開始於 2014 年 2 月柏林電影節新銳營，我們 4 位來自亞洲的導演希望可以共同拍攝一部影片。不同於其他合拍片項目，我們希望可以通過自己的人生經驗、對社會的看法，表達我們對於人和亞洲社會的關注。

鄭彌彬：

大家在柏林影展新銳營認識後，覺得應該有自發性的合作，於是離開柏林前的最後一天，我們在咖啡館訂定了截止日期。通常拍片是等待正確時機的漫長過程，但這一次我們決定打鐵趁熱，並且用最低預算將想法忠誠地實踐。

宮崎大祐：

還沒拍片之前，我就是那種想在生命結束前盡情享受人生、死前要從床上跳起來大喊「我的人生最棒了！」的人；開始拍片後反而連房租都付不出來、摩斯漢堡什麼的也吃不起，雖然如此還是堅持到現在，因為我找不到其它比電影更刺激有趣的事。然而近年來看著比日本國力衰退得更嚴重、封閉而不景氣的電影產業，我的想法漸漸從「單純享受拍片樂趣」，轉變成「再不找出活下去的方法不行」。先不論和美國、法國電影業如海市蜃樓般難以確知的差距，先要徹底看清自己和周遭人們與現實的真正距離，再抱著具體的希望盡力而為。

蘇卡恩：

開始時非常簡單，我們在柏林的咖啡館裡討論亞洲和自身的根源，把歷史、現在和未來跟歐洲比較，突然間有人提議「我們何不以此拍一部片？」那就是一切的起點。過程中事情變得有點複雜，我們需要把想法轉換成可執行的拍攝。

Q：作品中選擇使用的場景與您個人生活經驗有何關聯？

杜海：

我所選取的拍攝場景是在中國一線城市的郊區，這裡生活了本地居民、外來務工者、城市無業者、低收入人群，是一個介乎城市與鄉村、財富與貧窮、發展與停滯、生機與蕭條之間，交融並存的獨特中間地帶。因此我選取這種地域背景做為記錄當下中國社會的一個切入點。

鄭彌彬：

我的主場景在花葩山，過去它是俯瞰整座城市的最佳地點，現在大家則改去金沙賭場頂樓的空中觀景公園，日本團體 SMAP 還在那裡拍過一支廣告。我的故事是關於我和這片宏偉建築群的關係。

宮崎大祐：

我所有的電影場景都是夢來的，話雖這麼說，但我自己也搞不太懂，我常常夢到自己沒去過也沒見過的地方，起床後趕快畫下來，之後再從這些畫面開始想劇本，接著進行把虛幻場景融入故事來討論現實世界、逆向操作般的電影製作。

蘇卡恩：

我在找尋一個能將我對現今曼谷的各種想法組織起來的場景，做為全片最後一個段落，我希望它結束在天際線的開闊景色，有一棟郵局的頂樓就在接近火車站的市中心，似乎是個完美的場景。而第一段中國故事中，主角最後去到火車站，所以我想我的最後一段也應該在火車站結束，這同時也隱喻著我們所要前往的地方。

Q：故事如何反映您所在的社會現況，或是您現階段的思考？

杜海：

我在 2013 年的一次紀錄片拍攝中接觸到廣東東莞的工人群體，了解到目前由於中國人口紅利的逐漸枯竭，從前的「世界工廠」開始衰落，中國底層工人階級也隨之變化。幾十年中國城市化宏大背景下，這些工人迷茫的內心狀態是我希望在這部影片中探討的。

鄭彌彬：

我片中的主角和我年齡相仿，也都經歷了這些年的社會變遷，而今年適逢新加坡建國 50 週年，大家拍了很多政治正確、感覺良好的影片，所以我認為我們需要不一樣的聲音。

宮崎大祐：

作品當然反映了自身處境，同時也反映我所生存的社會情勢。拍攝本片時只是把想拍的東西拍出來，但現在看來，這部片子其實反映著從4年前開始失去控制的日本社會。

蘇卡恩：

以氛圍和調性而言，我的段落的確反映了我當下的心理狀態；以故事本身而言，它也反映了我所在社會的現況。這兩個面向很難被單獨討論，因為做為創作者，將兩者並置是關鍵所在，我也將之視為對我所愛土地的宣言。

Q：短片所設定的時間段，您自己通常在做些什麼？

杜海（傍晚 5 點）：

我通常會用一小時的時間，在晚飯前跑步健身，一般在 8-10 公里的路程中放鬆心情，釋放壓力。

鄭彌彬（晚上 9 點）：

我的生活其實非常無趣而且經常工作到很晚，多半 10 點才回到家，又想在 12 點之前上床睡覺，所以幾乎沒有其它娛樂。

宮崎大祐（凌晨 1 點）：

這個嘛，應該是常常在跟女朋友打桌球。

蘇卡恩（凌晨 3 點）：

我喜歡在深夜躺在床上看電影，或是漫無目的地開著車。

Q：您所在的地區／國家相較於短片中其它三地，您認為最顯著的特色為何？

杜海：

相比於其他 3 個地區的短片，中國部分最大特點是有從白天轉換到夜晚的過度場景，這是我選擇這段進行拍攝的最重要原因（拍攝策劃中我們是自由選擇先後順序）。在這一時間段進行故事構架，可以拉長敘事內容，並且可以和我希望表達的主題相契合。另外一個特點是中國部分的「寫實」風格。因為我是紀錄片導演出身，客觀反映社會現實狀態一直是我所偏好的。

鄭彌彬：

新加坡人以「怕輸」聞名，也是全世界工時最長的國家之一，外國人普遍認為新加坡人拜金且缺乏民主素養，同時也是順從並且勤奮工作的。

宮崎大祐：

雖然還是輸給中國，但日本擁有超過想像的國土長度，土地狹小卻並存著多元文化，東京只不過是整個日本的一小部分而已，我想我的每部作品都呈現了這種日本主義與外來文化的交雜感。與俄、美相望的北海道，或是與中國、東南亞相望的沖繩，它們就是完全不同的兩個地方；再來就是不管去到東西南北，都有許多時髦可愛的女孩子吧。

蘇卡恩：

我的國家最獨特之處，是它被一群腦袋裝屎的軍隊統治（笑）。要嚴肅回答的話，現在世界變得愈來愈小，當我們談論國家，其實是談論廣義的人類，而不是關於不同文化裡特定的建築物或街區，從歷史中可以發現我們來自相同的根源，所以我相信以人本主義的觀點而論，世上並不存在國家疆界，我們都是一樣的。