桌遊設計二三事（一）：
遊戲規則，就如同世界運行的法則──設計師 Jesse Li

在台灣，本土桌上遊戲愈來愈熱門了。

今年七月在嘖嘖上集資的原創桌遊《台灣妖怪鬪陣》一口氣得到 200 萬資金，不僅是原訂目標的 20 倍之多，還引來不少電視媒體報導。而今年初，《美麗島 III：內戰》也以 420 萬寫下原創桌遊的新集資紀錄。

這些募得的金額或許可以說明，本土桌遊已經逐漸形成市場，有一定數量的玩家（買家）。而跳脫消費者端的思維、從生產者端來思考，全台首家桌遊出版社新天鵝堡的遊戲專員兔子和遊戲編輯柚子說，台灣桌遊設計不算成熟，但也坦言近年投稿的數量的確有變多，經由新天鵝堡出版的原創桌遊數量逐年增加。

「可惜，台灣人還沒辦法認真地看待遊戲。」Jesse Li 是《鋼鐵火藥》《龐氏騙局》等遊戲的設計者，預計在九月推出新的桌遊《歷史長流》，和他相約訪談的時候正逢寶可夢降臨台灣、每個人瘋抓寶，「很多人用保守的心態去看待遊戲，指責你玩寶可夢就是把時間浪費在無意義的事情上。但『樂趣』就是玩遊戲的意義啊，幹嘛要在樂趣之外再找一個『意義』？」他認為，那些批評遊戲玩家浪費時間的人，或許只是為了假裝忙得團團轉的生活，比別人「更有意義」。

身為桌遊的老玩家，Jesse 對於遊戲的想像很哲學：「玩桌遊不只是為了放鬆，探索文本也是精采之處。就跟看電影和小說一樣，玩的時候會思考設計師想透過遊戲說哪些故事，同時享受設計者建構的世界。」他說，和他一起玩遊戲的朋友都習慣自己讀規則書，找人一起試玩、弄懂規則，有時候一款遊戲要花七、八個小時才能按正確規則進行遊戲，卻也覺得這個過程是種享受。

他說，設計師寫下的規則，就如同現實生活中的法律、金錢和制度，都是人與人之間的約定，整個世界按照這些約定運轉。在遊戲中，你必須自己理解這些規則，然後想辦法在遊戲中生存，過程中可能發現一條新的、設計師都沒想過的生存策略，還更有效率地達成目標。「我對於人們怎麼解釋世界的運作很感興趣，桌遊就是很棒的實驗場所。由玩家在規則限制下做決策，透過自己的理解和觀察，思考這個世界怎麼運作，然後決定自己的行動，每個行動都會改變世界的面貌。」

現實的場景，該怎麼透過桌遊「建構世界」、重新呈現出來？以《龐氏騙局》來說，背景是 1919 年查爾斯．龐茲在波士頓策劃的一場金融騙局，設立空殼公司吸引大眾投資，將後期投資者投入的資金當作獲利撥給前期投資者，讓大家以為公司真的會賺錢、給予高報酬，吸引更多人加入。「故事結構很簡單，就是以債養債，對於未來的預期過度樂觀，沒有考慮到風險而最終破產。」故事中最奇妙的地方，就是投資者和創立者都沒有考慮到後面可能會破產，有一度他們會認為自己超級有錢。

「要讓遊戲變得好玩，光是描述現實是不夠的，還要從現實運作的邏輯中找出衝突點，透過遊戲機制去強化它，變成遊戲的主要樂趣。」Jesse 讓每個玩家成立空殼公司才可以得到分數，成立公司會得到投資人給予的資金，之後必須要付給投資者約定好的獲利，只要有一位玩家付不出利息就宣告破產，遊戲結束，其他人總結得分決定輸贏。玩家就像踩著風險和得分的蹺蹺板，想要贏，就要比別人擁有更多公司，但也意味著承擔更大的債務壓力。在遊戲過程不能只考慮自己，還要時時觀察對手，修正接下來的策略，同時為了不讓對手看穿自己的財務狀況，以引誘別人和你交易，就算到破產的前一刻，都要撐著、保持金融騙徒一貫優雅的微笑。「這過程是有機、變動的，遊戲會挑戰你對於規則的想像，有人會用其他你沒想到的方法贏了遊戲。」

概念是一回事，至於怎麼把概念變成遊戲，「這真的要靠經驗。」設計者除了要多玩其他遊戲，減少設計出容易碰壁、玩不下去的機制，遊戲還需要透過大量的測試來觀察別人如何解讀設計者想像中的「樂趣」。「如果我自己覺得很棒，但玩家感覺不到，就可能是真的不好玩，或是表達方式要調整。」

例如《龐氏騙局》裡有不少數字計算的過程，必須要讓玩家明白哪時候該付錢、要付多少錢，本來是以利息表的方式呈現，但大多數玩家都不懂利息表代表的意涵。當遊戲跳脫玩家的日常生活邏輯時，就算再簡單的機制，也會造成玩家的理解障礙。怎麼從日常經驗導引進入遊戲規則的理解，就需要許多設計上的用心。最後 Jesse 運用轉動的圓盤來視覺化利息付款週期，玩家在轉動幾次之後，就要按照圓盤的指示支付利息、一目了然。減少計算和資訊閱讀的負擔後，玩家能將更多注意力放在觀察對手和關注遊戲中發生了什麼事。

「現在開始有人把遊戲稱為第九藝術，因為遊戲具備了獨特的表達方式，從來沒有一種藝術表達形式把玩家的主動參與放到這麼重要的位置，由玩家對故事的理解和所作的決定來影響故事怎麼走下去，都是過往藝術表達形式不曾出現過的。」Jesse 持續透過設計遊戲，探索這個新的媒介，挖掘世界與人、人與人之間的互動美學。