在台積電的無塵室裡，一滴水的記憶被刪除了──林新惠記 2024 台北雙年展裡的「小世界」

作者林新惠

日期05.02.2024

在全球進入後疫情時代的當下，許多產業與經濟體仍在復甦，也有越來越多創作開始回顧、重新思考疫情給予人類世界的啟示。病毒讓我們重新思考「尺度」（scale）：如果微觀的病毒能讓巨觀的社會結構困頓停擺，我們或許更加明白，不同尺度的世界並非彼此分隔，而總是相互牽連，彼此糾纏。

尺度是相對的——在貝納維貝（Bernard Werber）的《螞蟻》中，螞蟻世界的英勇冒險，不過是人類世界的輕輕一踩就能灰飛煙滅的小世界；在劉慈欣的《三體》中，人類棲居的地球，不過是宇宙的暗黑森林裡的小地方。在小世界中，有許多不斷發生與遞變的化學物質作用、生命的新陳代謝、資訊的傳遞，只是不為人類所感所知。

將人類感知之外的世界視為被動的、遲鈍的、無感的「物」，正是我們特別需要重新思考的人類中心主義的偏見。

美國政治哲學家珍班奈特（Jane Bennett）指出，現代人的思維總是習慣把物質（matter）視為被動的、等待使用的，進而將這個世界區隔成死氣沉沉的物（它、東西）與生氣蓬勃的生命（我們、存在）。

然而，這個區隔卻忽略了非人物質、非人生物的能動性，及其擁有的活動力。例如 omega-3 脂肪酸可以改變人的情緒；或是所謂的「垃圾」從來不只是堆積在與我們毫不相關的垃圾處理場，而總是活躍地產生化學物質氣體，消散在我們賴以為生的空氣中。因而，班奈特認為物質不但不是毫無生氣，而是活生生地、活躍地參與整個世界的形塑與運轉。

物質是活躍的，而由物質構成的小世界也是。第 13 屆台北雙年展即以「小世界」為題，在後疫情時代重新思考生命、生活與政治的尺度。「小世界」或許看似缺乏巨觀與全知，然而在經歷病毒介入的生活之後，我們更應該聚焦那些微觀宇宙如何鏡映、折射巨觀世界的可見與不可見。

刪除一滴水的記憶

班奈特認為，當我們將非人物質的活性（vitality）納入考量，才有可能不將政治的能動性限縮為人的能動性，而能以新的方式回應公共問題。在本屆雙年展中，蘇郁心的《特殊水，複數》呈現了水如何被人「馴化」的過程。

《特殊水，複數》描述一位曾在台積電半導體無塵室工作，後來因生產自動化而轉職為運水車司機的女性，為台積電取水、運水的過程。其中，畫外音提到，在將自來水過濾為生產晶片用水的過程中：「水的過濾系統抹除了水的記憶，只留下氧和氫。水的鬼魅被馴化在水管中，過濾他們的記憶。」

如果試著想像水的旅途，就能理解《特殊水，複數》的非人政治視野。一瓢水可能經過海、經過無數生命、經過雲朵，載運生命所需的能量、微生物、礦物質。這些水裡的「雜質」，正體現了水所經過的旅程和的記憶，卻因科技進步所需而被過濾消滅。

蘇郁心，《特殊水，複數》，2023，單頻道錄像裝置，18 分 35 秒。圖像由藝術家及臺北市立美術館提供。

《特殊水，複數》以描述水的旅程來呈現科技進步主義對於非人他者的肆意剝奪。與錄像同時呈現的，是三個半導體製造過程中的測試晶圓片，上頭印了世界上第一顆海洋觀測衛星「Seasat」觀測的海面圖像。這個裝置與錄像內容的並置，展現了批判科技發展時的自我反思：錄像中以水的科學描述構成水的政治思考，並藉此批判科技進展對自然資源的掠奪；但之能夠如此觀測與描述水，正來自使用了晶片的衛星，也來自晶片所代表的科學進展。

在《特殊水，複數》的播映間外頭，是唐納天的《漫遊微觀宇宙》。走進此裝置中，彷彿走在一個由碉堡構成的迷障；然而，如果從二樓俯瞰，整個裝置看起來又像是晶片裡的線路與電晶體配置。積體電路與戰爭碉堡的並置，讓人聯想《晶片戰爭》一書中描述的中、美、台圍繞著晶片的權力拉鋸關係。

肉眼不可見的積體電路輻射而出的是牽動家國與人命的戰爭與勞動，蘇郁心和唐納天呈現晶片小世界與我們日常大世界之間的拉扯與糾纏。