和自我拚搏的內心戰役——專訪《麻醉風暴 2》黃健瑋

編輯部於 2023 年 7 月 18 日更新：2023 年 6 月 16 日，一則 PTT 爆料文揭露，一名女網友在非公開臉書貼文表示曾遭同劇組男演員趁機性交。網友推斷為黃健瑋。7 月 1 日該名女網友具名 Mia Tang，指名所控者為黃健瑋。

黃健瑋於 2023 年 6 月 18 日 委託律師發表聲明，表示爆料內容並非屬實，黃健瑋將不再回應。並於7 月 2 日再次回應，尊重對方尋求司法途徑提出告訴的權利，並願配合司法機關調查。

 

《麻醉風暴》肇因於一瓶失效的、拮抗麻醉的藥物「單挫林」。這場風暴席捲了外圍大環境關乎社會正義的醫病議題，而在氣旋的風眼中，是一個人內心如何寬恕自我、治癒自我的過程。

戲劇中的時序相隔五年，《麻醉風暴 2》亦從一款有問題的藥物鑿挖背後龐大的共犯結構，但癥結點不再只是過期品施用的單一個案，而是強行上架了藥檢擺明不過的「德利康 AM2」。《麻醉風暴 2》是秋颱，風球本身和東北季風產生共伴效應。愈想還原真相，愈看見有太多手都在操弄、在呼嘯、在讓受創的局勢愈發不可挽回。

《麻醉風暴 2》：蕭政勳作為復原者與反映者

黃健瑋在《麻醉風暴》裡飾演的角色——蕭政勳，一名麻醉科醫師。麻醉科醫師要讓患者睡下去，還得讓患者醒過來。麻醉是一種失去知覺的手段，也是一種保全生命的方法。而最懂得箇中道理的麻醉科醫師，卻在生活裡麻醉自己，不願意碰觸生命經驗裡的傷痕，延宕處置，直到有一天這傷痕為他所正視。

至於黃健瑋如何看待蕭政勳這個角色？「我覺得《麻醉風暴》第一季是蕭政勳和自己的和解，他原諒自己、認同自己，讓自己覺得自己是值得被愛的；第二季在他身上談的是奉獻，他奉獻時間、奉獻生命，以及如何奉獻。」

「蕭政勳的激烈和激情，在第一季，還有第一季和第二季的中間，已經經過了。現在的他是在反映週邊這些人的生命。比如說我跟國毅的戲，我都盡量把重點放在國毅身上。跟瑋甯的戲也是同樣情況。」他說他的角色退得相對後面，順水把別人的角色往前推去。這和他在第一季裡的「當局者迷」是截然不同的狀態，現在的他是「想要旁觀的當局者」，在一個角色的心緒上，把當局和旁觀這樣中心和邊緣的相對位置區分開來。蕭政勳在《麻醉風暴 2》中成為了事件的「反映者」。

《麻醉風暴 2》第一集裡，蕭政勳和楊惟瑜重逢的那場戲過於精彩，兩人重逢始因於一場捷運爆炸案的發生，蕭政勳是案發現場的第一線救難者，楊惟瑜是傷患送往的醫院高層，她枕戈待旦地迎來了湧入的急難求援，卻也手足無措地迎來了自己失聯的愛情。對於徘徊過生死牆的蕭政勳而言，他才發現世界的失序一尺，都不及心的失序一寸。

在約旦的醫護站、在家鄉的捷運站、在其心深處的哨站，蕭政勳在每一場爆炸裡劫後餘生，他從此要面對無法挽救同胞的心理陰影，和倖存下來的自我怨埋。一個 PTSD（創傷後壓力症候群）的潛在患者成為了醫院「創傷小組」的主事者，這是《麻醉風暴 2》在蕭政勳這個角色身上，讓人玩味的延續，他依然是個「復原者」，依然在處理自己的外傷，或內出血。

演員成為他的角色，兩者的極大化交集

問一位演員「如何準備角色？」是一道導航儀的初探路徑，我理所當然地問了黃健瑋這個問題。「想像他，同理他，心疼他的遭遇，並且對他有責任。」黃健瑋說。

這是將「演員」與「角色」二者區辨開來的邏輯，是「我終究不是他，我在成為他」的庭上證詞。想像每個人都是一束雷射激光，我們能夠扇形散開的角度有其限制，我們的理解疆域有其屏蔽，所以為了「當他」，我們挪移自己的初始座標去接近他者的位置，讓二者光散的扇形有極大化的交集，這是「演員」在成為「角色」的過程，是眾人在尊重未知的過程。

我和他提了《健忘村》這部片子，他在裡面出場的戲份不多，卻讓人印象尤深。好奇當他的角色被安放在故事支線時，會不會有些表演上的差異？「對我來說角色就是角色。小時候的訓練會說，『沒有小角色，只有小演員。』可是當每個配角都演得像主角一樣的時候，就會有些失衡的問題。現在我會往後退一點，比較細緻地去顧及角色的功能性。我的這個角色，能夠怎麼樣在整個戲劇上面，幫助到主要故事線的進行。」

「我並不具備那麼實質性的商業價值，可以說是名大過於利。蕭政勳這個角色已經很出彩了，我跟他之間的關係，會在《麻醉風暴 2》播出之後更加緊密。會變得說，太小的角色，人家不敢找我；太大的角色，人家又不能找我。我能做的就是把每一場戲做好就好。」

表演的冰山理論

黃健瑋說他在拿到一本劇本後，會先修改自己角色的台詞，讓生硬鍵入的書面語沾染角色的氣息，讓那些不會真的說出口的話成為潛台詞。「目前我接觸過的劇本，大部分會把訊息直接寫在對白裡面，但是在生命經驗中，我們通常不會講出真正的訊息，因為我們渴望別人暸解我們，或是我們赧於表現自己。落在場面上的話背後存在潛藏的訊息，那個訊息會影響你說出來的話長成什麼樣子。」

「劇本寫出情境，演員就是去反應那個情境。反應可以是一層、一層的，當我們面對一個物質事件時，第一層是最直接的反應；第二層是你對第一層反應的想法；第三層是你對第二層反應的想法……」他口中的疊床架屋聽起來挺「後設」，是「關於反應的反應」的無限迴圈。

他大概看我有點懵了，說他試圖用大家都聽得懂的方式來解釋，便拿《麻醉風暴 2》第一集的重頭戲來打比方，捷運爆炸案發生了，蕭政勳當下第一層反應是「感受到恐懼」。第二層反應是針對第一層的恐懼，而竄出「我怎麼又遇到這種事情？」的想法。第三層反應將恐懼的感受和戰地行醫的經驗連結，下意識地「想要逃離」。但遁逃的念頭一下子被身為醫生的天職給打消，第四層反應讓他義無反顧地奔入災難現場、搶救傷患。只有最上面一層的反應被表演出來，觀眾只會看見蕭政勳的飛蛾撲火，他捨身前的顧慮是「不表演的表演」。

「我們無時無刻都在不表演的狀態下展現一個人的心理活動，那些『不表演的狀態』其實是『好的表演』。我覺得『好的表演』都關乎敏銳度，一個『不表演的表演』裡面能夠乘載的資訊量有多少？」當下我是用韓寒幫陳綺貞寫詞的那首〈我喜歡上你時的內心活動〉來理解何謂「不表演的表演」，整首歌沒有真正對心上人說一句話，韓寒用意識流的筆法寫出了主人公初墜情網的心緒，上一秒騰空，下一秒深潛，儘管內心翻攪仍表現得泰然自若。就像蕭政勳直面楊惟瑜時的冷靜，一開口卻支吾和結巴。他成拙的詞不達意，是愛意的餡露。

「只要作者寫得真實，（讀者）會強烈地感覺到他所省略的地方。」海明威在《午後之死》寫過冰山理論。表演亦如寫作，好比一座冰山，海面上看得見的只是冰山一角。

「我很多時候是先這麼做了，才發現自己這麼做了。 」黃健瑋說這樣「處理表演層次」的想法，是他在看《麻醉風暴 2》剪接時新生的體悟。「我在《麻醉風暴 2》表演時對這件事並沒有特別自覺，所以我這一季的表演可能不一定會那麼好。」他自己補了句調侃。

戲劇導演施加於其身的作用力

概覽黃健瑋的作品年表，能夠容易地發現他的創作慣性，他和幾位導演都有屢次合作的緊密關係。「我很有熱情，我在每一個多次合作的導演身上都學到很多東西。不過最主要是他們受得了我。」黃健瑋說自己不太會圓融地處理創作上面的人際關係，求好心切在別人眼底可能是自私與幼稚，他認知到這件事情，所以開始試著調整自己，試著讓溝通尚有餘地能夠轉圜。

戴立忍導演帶領他入行。王小棣導演給予他練習表演的機會。「要知道不是每個人都會給你機會的。」他銘記那段對於表演剛萌芽、被悉心滋養茁長的日子。

黃健瑋跟鄭有傑的關係很像兄弟，他們一起成長、共同創作。「我參與了《一年之初》和《陽陽》蠻大一部分的編寫。我們兩個想要創作的心是沒有距離的，是真正彼此信賴的，那是在剛開始表演時很棒的經驗。到了一個階段我們就需要別的東西了，所以各自往下面走去。」

陳培廣導演是黃健瑋的表演指導老師，也是他大學畢業製作的導演。黃健瑋畢業於北藝大戲劇系表演組，他說他的畢業製作採用了 George F. Walker 這位加拿大作家 1999 年的劇作《Suburban Motel》。《Suburban Motel》是一系列發生在同一間汽車旅館房間的六個故事，刻劃了底層人民的眾生相，有警察和流氓，有皮條客和妓女。「培廣導演挑選了這份劇本當中的三個故事來發揮。我演的角色是一名警察，有點像是警探電影的概念。盈萱和凱勛都有演我的畢製。在當時算是挺成功的一次製作。」那年 2005 年，黃健瑋在學生時期已經出演了陳培廣導演執導的多部劇作。不過下一次兩人再交會，就得等到 2016 年我城劇團呈現的《我記得……》了。

大學畢業後幾年，黃健瑋跟著林奕華導演的 《華麗上班族之生活與生存》這檔戲演出了八十多場，從 2008 年到 2010 年歷時兩年，這趟巡演讓黃健瑋知道，當一個「職業演員」能夠撐起自己的生計，遂在看待自己的演員身份上有了更當回事的職分。「跟奕華導演排戲像是上課，他帶給我很多思考。」2014 年後又連續演了《恨嫁家族》和《紅樓夢》兩齣劇作。

始發於《紅樓夢》的內心戰役

「《紅樓夢》開啟了我對於華人文化裡面，男性與女性、陰與陽之間的想像。我長期以來都在扮演很 muscular 的男性角色，以致忽略了自己心裡面其實很柔弱的那部分。」

《紅樓夢》巡演了兩輪，黃健瑋將兩趟巡演的心境寫照，都束理在他和編舞家陳武康合撰的「新中年觀察報告」裡頭。

「巡演意味著離家遠行，我無法預期會遇到什麼事情，只能按照當下的狀態去應對。這兩趟巡演於我而言差異非常大，我發現了更多自己的問題，我在解決自己的問題。」這份報告是一次觸碰黃健瑋過往生命經驗極好的契機。他和外在世界的連結是如此敞開胸懷地去感受，那連結之深邃有點像似牽連母體和嬰孩的一道繫帶，輸送是雙向的，構成他和這個世界的能量循環，生生不息。

黃健瑋說《紅樓夢》讓他意識到「最偉大的戰役是與自己的戰役。」將這個想法投射在他的角色身上。《麻醉風暴》兩季裡的蕭政勳也在作戰，他的敵陣是自己慣性內疚的黑暗面，他學著釋然開懷，終有善終。

我想像那場戰役發生在一座鬥獸場，可是沒有猛禽會從柵欄裡奔馳而出。戰士終其一生都無需喋血來見證其英勇。裸裎的自處是他的試煉，他得擁抱柔弱、擁抱遺憾。黃健瑋是那名戰士。他在打一仗心室內的戰役。