韓國貝克德爾日：這些韓影韓劇夠「女性」嗎？
2020 年，《寄生上流》拿下奧斯卡獎最佳影片的那一刻，整個韓國電影圈都沸騰了。這部出國征戰、宛如民族英雄般的電影，回到韓國本土也是大殺四方，從號稱「韓國電影三大獎」的青龍獎、大鐘獎和百想藝術大獎，到各地電影節和影評人獎，《寄生上流》幾乎出現在當年所有韓國主流獎項和榜單——除了「貝克德爾日」的十大電影榜單。
就在《寄生上流》拿下奧斯卡的同一年，韓國首次舉辦「貝克德爾日」的評選，入選的十部電影沒有《寄生上流》，但有因帶有女性主義色彩，而遭韓國男性觀眾抵制的《82 年生的金智英》、有在 2019 年韓國青龍電影獎擊敗《寄生上流》，獲頒最佳劇本的《我們與愛的距離》，也有如今說起韓國 LGBTQ+ 題材電影，許多人都會提起的《致潤熙》⋯⋯
這些電影類型各異，入選的共同原因是，它們都通過了貝克德爾測驗的三項指標：一部電影裡要有兩名女性角色、她們曾互相對話、並且談話內容與男性無關。
《82 年生的金智英》劇照。
貝克德爾測驗源於美國漫畫家貝克德爾 1985 年的漫畫《Dykes to Watch Out For》，漫畫裡一名女性表示，她只觀看符合上述三項條件的電影。原本只是一段報紙的諷刺漫畫，不料這段嘲諷電影「太男」的橋段，卻一語驚醒許多電影觀眾細究，許多影史經典、乃至於今日的電影都未能同時滿足這三者，貝克德爾測驗也因而成為檢驗電影性別平等的方式之一。
2020 年，韓國電影導演工會在取得貝克德爾本人首肯之後，借用其名在每年八月底開辦的評選，彼時韓國社會仍在 N 號房事件與 #MeToo 浪潮的餘波，使得具有大眾影響力的影視圈重視性別平等，變得刻不容緩。而長年存在影視產業裡的性別不平等，也不僅止於幕前的女性角色和她們的對話。
在首屆貝克德爾日的論壇中，主辦方引述韓國電影振興委員會的研究：2009 年至 2018 年間韓國產製的 1433 部電影中，服裝、化妝部門有高達九成工作者為女性，到了編劇、導演、製作人，比例卻只剩約四成上下，而在燈光與攝影部門的女性工作者佔比更只有 2% 與 7%。除此之外，有許多女性電影工作者在 30 至 39 歲間，因為家庭照顧的期待而被迫離開電影工作。
儘管韓國影壇不乏女性導演活躍於獨立電影圈，然而在此現象的背後，是男性導演常態性壟斷高成本商業大片的現實。在同一份研究報告中，預算超過 30 億韓元的韓國電影裡，僅有 4.1 % 的導演為女性。
《致潤熙》劇照。
韓國影史中，女性導演第一次得以執導超過百億韓元預算的電影，已經要到 2023 年的《火線交涉》，此時距離本片導演林順禮推出首部長片《Three Friends》，已經相隔 27 年。然而即使是《火線交涉》的 150 億韓元預算，與當年的票房冠軍《12.12：首爾之春》的 233 億與古裝歷史片《露梁：死亡之海》的 346 億預算相比，仍有不小差距。
因此貝克德爾日的評選，並不只關注大小螢幕上的女性角色形象，也著眼於女性電影從業者的困境，除了作品優劣與貝克德爾測驗的三項必要條件，還新增四項指標：
❶ 至少一位幕後團隊成員需為女性，包含但不限於導演、製片、編劇或攝影等。
❷ 以女性為主角，或與其他男性主角有相當比例的呈現。
❸ 女性角色的描寫沒有對女性的刻板印象。
❹ 沒有對其他少數群體的惡意描寫。
《正年》劇照。
這幾年入選貝克德爾日的電影，包括資深影后李慧英主演的《聖母殺手》，片中女主角儘管年老，但一拔起髮簪便是最兇狠的殺手；也有《道熙呀》導演丁朱里的新作《陰影下的她》，以被剝削的女高中生和女警為主角，揭開韓國社會對於女性的暴力。而自 2022 年貝克德爾日新增影集部門後，曾入選的有由朴寶英一人分飾雙胞胎姊妹的《未知的首爾》、描繪戰後韓國女性國劇團群像的《正年》，還有細緻描繪一家三代女性不屈與解放的《苦盡柑來遇見你》。
女性在這些作品中，是殺手、是演員、是警察、是海女，多樣化且非刻板的女性角色描寫，與將女性作為故事主體的敘事，使得以上作品在不同年度裡，都曾是貝克德爾電影／影集十選的一員。
《未知的首爾》劇照。
在八月底剛剛公佈的第七屆貝克德爾日評選中，2020 年首屆即以《童心計畫》入選的尹佳恩導演，今年憑藉《世界的主人》再次進入電影十選，片中輕柔描寫女高中生創傷後的日常，自上映以來即大獲好評；此外還有關注濟州四三事件的獨立電影《Hallan》，電影並未直接呈現血腥鎮壓，而是以年輕母親尋找失散幼子的故事為主軸，導演韓明美表示選擇側寫而非直面，正是希望「把連名字都未曾留下的女性與兒童，放到電影的中心」。
而攤開 2026 年的貝克德爾影集十選，《妳和其餘的一切》描繪金高銀和朴智賢飾演的多年好友，從小到大如何相殺又相愛，《努力克服自卑的我們》看見有電影夢的女性如何逆流追夢，宛如貝克德爾日成立之初，女性電影人所面臨的現況。而十部影集中《妳和其餘的一切》、《柔美的細胞小將》、《認罪之罪》等三部作品都由金高銀主演，金高銀也因此成為今年的貝克德爾影人。
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《努力克服自卑的我們》劇照。
2023 年《火線交涉》上映前夕，林順禮在一則《韓國日報》的專訪裡坦言：「希望電影能取得好的票房成績，不要讓後輩女性導演因此受到影響。」林順禮作為前輩女性導演的壓力表露無遺——然而這些年來，女性電影工作者在在韓國三大影展逐漸有了更高的能見度，入選釜山影展的女性導演在 2023 年站上 40% 大關，而從 2022 年起，富川奇幻影展中女性導演作品也連續兩年突破 30%，挑戰女性導演不擅長類型片、恐怖片的刻板印象。
平等儘管尚未到來，但改變已在路上。
2026 年貝克德爾日電影十選（排名不分先後）
❶ 《鐵窗後的家》
❷ 《之後的我們》
❸ 《世界的主人》
❹ 《雪夜殺人懸案》
❺ 《Teaching Practice: Idiot Girls and School Ghost 2》
❻ 《Merely Known as Something Else》
❼ 《Mad Dance Office》
❽ 《Between the Two of Us》
❾ 《Hallan》
❿ 《Red Nails》
2026 年貝克德爾日影集十選（排名不分先後）
❶ 《因為沒有下輩子》
❷ 《你旁觀的罪》
❸ 《莎拉的真偽人生》
❹ 《努力克服自卑的我們》
❺ 《榮耀：她們的法庭》
❻ 《認罪之罪》
❼ 《妳和其餘的一切》
❽ 《柔美的細胞小將》
❾ 《臥底洪小姐》
❿ 《愛麻夫人熱映中》
