綠建築之隱與顯——大音希聲，大象無形之生態美學

〈祂不爭競，不喧嚷，街上也沒有人聽見祂的聲音。——聖經馬太福音 12 章 19 節〉

台北花卉博覽會於 2010 年 11 月開幕，宣告本世紀環境永續的訴求，其中令人驚嘆的是新生三館，其流動的造型設計，展現了美學張力，而與自然共生的理念，使這棟房子拿到了鑽石級綠建築的殊榮，也受到探索頻道（ Discovery Channel ）的關注；另一棟具代表性的綠建築作品是北投圖書館，它靜靜地座落在北投公園的林木之間，成了讀者與遊客佇留之處。兩棟建築由九典建築師事務所郭英釗與張清華兩位建築師主導設計。通常有創造動力的建築師難免有地標情結，所以在滿足九項綠建築指標之外，他們也企圖呈現綠建築的美學典範。然而，這兩棟建築並不張顯騷首弄姿的造型設計，反而呈現一種低調又大方的生態美學。本文藉由老子《道德經》中「大音希聲，大象無形」的理念，來思考北投圖書館與花博新生三館呈現的綠建築美學思維，依照這樣的思維推論，未來綠建築的型態，很可能體現生態規劃師 Mitchell Joachim「種房子」的創意狂想。

長期以來，建築設計在科技的理性思考與藝術形式的表達之間擺盪。從理性思考的觀點來看，綠建築的設計手法，可追溯到上世紀現代主義建築師的理念：一種帶有烏托邦的社會主義思維。他們相信，讓最窮苦的人分到「陽光、空氣、水與綠地」（圖1），就能解決普世大眾居住的問題。大師柯比意構思的巴黎新市鎮計劃，便是以高樓大廈取代舊市鎮的陰暗的巷弄，將地平面還給大自然做綠化處理（圖2）。他們宣告：建築師的當務之急在於讓居民有舒適的生活，個人主觀的藝術表現當退居幕後，裝飾是一種罪惡，因為浪費資源，嘩眾取寵的藝術家是不討喜的。一世紀後，我們在北投圖書館與花博新生三館看到現代主義思維的延續：在北投圖書館，我們看到屋頂大面積的太陽能光電板、浮力通風、自然採光，以及環境綠化，而在花博三館，建築師採用 ETFE 氣枕建材、增加隔熱性的屋頂覆土植栽，加上太陽能光電系統、透水磚、雨水回收、河水礫間淨化、與地冷系統，一切以滿足物理環境最佳化為設計原則，兩件作品儼然有現代主義的鑿痕。如果說上世紀的現代主義建築是「居住機器」，今日的綠建築可以說是一棟與自然因子互動良好的「物理環境機器」，其共通點在於滿足功能需求的設計原則。

弔詭的是，現代主義經幾十年發展，已不見最初始的理念。改革談理念是一件事，滿足創作的衝動是另一件事。柯比意按捺不住了，最後揚棄自己的宣言，晚年的作品「廊香教堂」顯然是純粹的藝術創作（圖３），這棟房子的開窗形狀大小（圖４），出於大師的自由意志，與節約能源毫無瓜葛，卻創造了趣味與美感。無趣的方盒子大樓，再合理算計的設計，也不能滿足人精神上對美感的渴望。這不禁使人擔憂，現今以滿足房屋效能指標的綠建築，是否也會步入現代主義的後塵？

理想上綠建築之認證，應該以設計理念之創新與落實，做為評選標準。然而，現行卻以滿足效能指標為依據。然而，效能指標常與美學表現衝突，美學上的形式操作如果只是被動回應氣候，將受限於熱音聲光氣流等物理環境因子，使得「形隨機能」（ Form Follows Function ）的理念主導了綠建築的造形原則，例如熱帶建築用深遮陽，以日照斜度決定立面開口的大小設計，不知不覺將建築導向量化指標與準則化設計（ rule-based design ）。為滿足評估指標，建築師以數字指標主導建築造型，建築語彙遷就自然環境因子，使得建築失去自主體，扼阻了藝術表達的空間。如果綠建築不具自成一格美學，很可能成為諸多環境因子調和的結果，或成為綠色科技展示場，集各項綠色科技於一屋之複合形體，像是搬上探索頻道的成大「綠色魔法學校」（圖５），或新生三館裝設的自動化氣象偵測系統，電腦擷取將外部氣候訊息，讓建築物可自行「決定」要開窗還是開冷氣，達到節能最佳化的設計（圖６）。我們不禁提問：綠建築的有自存的美學論述嗎？或讓自然與科技因子「自然而然」地形塑建築形體？

九〇年代，懷瑟（ Weiser）提出「靜科技」（ calm technologyp ）的理念，訴求一台「看不見的電腦」（ invisible computer ），去除繁鎖的指令操作，與用戶產生自然互動，使用者輕而易舉地以直覺式的肢體動作，完成了某項任務，像是 wii fit 遊戲機，或智慧型建築，互動設計師將感測器藏在建築空間，自動偵測人的行為，並給予回應，例如地板感知老人跌倒，將訊息傳到看顧站。建築師反思的，一棟房子是否能由主題退縮，轉為背景，讓人自然而然接近？

二千多年前，老子《道德經》所言「大音希聲，大象無形」，比喻大道幽顯未現，不可以形體求見，可以用來詮釋綠建築的設計意圖：建築不再自我張顯，而是與環境融合，卻又不失主體性。北投圖書館，與花博三館的呈現，可以說，建築師找到了好的基地，好的空間計劃（ program ），好的業主，表現一種獨特的生態美學，自外於房地產的樣板豪宅與主流建築媒體推銷的國際化建築。北投圖書館順應了三角形的基地，有種老子所言「大方無隅」拙樸厚實的美感，功能上，它有固定的使用模式，又因緊鄰日式溫泉博物館，也做為觀光客休憩遊賞的空間；新生三館功能較複雜，兼俱展示、餐飲、休憩、會議等功能。如同建設公司之於接待中心，業主對於花博新生三館如何成為一種「奇觀」（ spectacle ），引發媒體效應與社會共鳴，有遠超過使用效能的期待，在這樣的氛圍之下，本應大鳴大放的地標建築，建築師卻巧妙地運用有機形體，將建築「藏」在大自然中，花博新生三館的流動形體，讓未來、生活、與夢想伏匐大地，流於林木花草間，塑造以中庭開放空間為主體的配置，三者形成太極共舞的對話。整體看來，新建三館建築群構成了都市立體公園，市民遊走其上，看飛機起落，如建築師郭英釗所言：建築不再僅是「觀賞式地標」，更成為人群穿梭其間的「體驗式地標」。 「大音希聲，大象無形」之生態美學發展到極致，我們期待九典事務所「中興新村」規劃案的成形（圖７），也可以大膽想像 Mitchell Joachim「種房子」概念的落實（圖８），將自然植栽作為構築房屋空間的機制，自然地景與建築相依共存，成為一種結合生態與美學的有機建築。