歡迎回家｜「家」並非理所當然地永遠存在：專訪吳仲倫、陳虹任、蘇聖揚
本次展覽之主體固然是平面攝影，卻也設計了另一種影像敘事做為補綴，或說感官的延伸，那是影片，由三人團隊協力製作──攝影吳仲倫、導演陳虹任、動畫蘇聖揚。擔任小組長角色的吳仲倫，邀來擅於描述細膩情感的陳虹任，以及動畫強手也是大學學弟蘇聖揚，風格各異的三人，交會點落在對本次計劃精神的理解與認同，而另一個附加理由，吳仲倫說，是因為陳、蘇兩人分別來自台南和高雄，定能在處理家鄉主題時，帶進更深刻的體察。
什麼因素吸引各位加入本次的攝影展計劃？
吳：方序中（策展人）跟我講了一整串故事，講得要哭要哭的樣子，他計劃滿久了，很長一段時間是大家一起發想、討論，今年年初才真的定案。源頭是 Joe（指方序中）的老家共和新村，但每個人對家的定義不太一樣，Joe 跟小蘇哥（指攝影師蘇益良）是眷村小孩，但我不是，我就是一般台北人，沒有南部老家可以回去，但從他們的言談中，可以感受到大家對家都有某程度的愛或懷念，這是促使我想跟他們一起做這計劃的原因。
蘇：有一次加入會議聽得很感動，Joe 講了很多對家庭的看法，包括爸媽和外公，還聊到可以算出「媽媽在世的時間裡還可以見到她幾次」，我當時想到也覺得滿怕的。這個計劃會讓人產生珍惜感。
陳：序中跟我的身分背景非常不同，但有些生命經驗是類似的，他有一個 100 歲的外公，我也有；我們都因為工作關係常出國，一次可能會去一整個月，我發現去年出國次數居然比我回家還要頻繁，可是台南和台北的距離有這麼遠嗎？常常家人打電話問我要不要回家，我都會說有工作，如果只能回去一、兩天，我就寧願不要，可是為什麼我可以選擇排開所有的事出國，卻沒辦法排開事情回家？如果出國對我來說機會難得，難道「回家」就是理所當然永遠會存在的嗎？這是計劃對我造成的衝擊，我有了這個省思，覺得很有趣。
請分享一件有關家族或家人的珍貴記憶。
陳：我問方序中手上的刺青「參拾」是為什麼，他說 30 歲時家族有人告訴他：「十幾歲只想趕快長大，二十幾歲以為時間會永遠停留，三十歲後開始決定要成為怎樣的大人。」他就把外公寫的字刺在手上，他是設計師，工作時會一直看到並提醒他。我是家族裡年紀最小的，爺爺也是 100 歲，我從小歷經很多家人衰老跟死亡，從爺爺 70 幾歲開始我就很怕他突然過世，我希望他永遠都活著不要死掉。
爺爺不識字，他會寫的只有自己的名字，大學聯考時大家都去求護身符，我的是自己做的，用一張貼紙叫爺爺在上面寫他的名字，我一直貼在書包上保存到現在，他送給我的東西我都不敢丟，食物也不敢吃，怕那是他給我的最後一樣東西。與其是想珍惜爺爺的東西，不如說是害怕我跟他之間的記憶會消失。他是一個非常好強的人，奶奶過世後他很孤單，但一直努力活著，他說他活到這麼大年紀，什麼事都經歷過了，如果不是因為有人希望他活著，他甚至覺得隨時都可以走，不會留戀，他問我說他可以走了嗎，我就會說不行。
蘇：我阿嬤去年過世，她是沒受過教育、非常傳統的家庭主婦，我們家非常窮，但她會想辦法生出一餐一餐，阿公走後她去信基督教，非常虔誠，每天都去教會，端午節她會包超多粽子，一家一家騎摩托車送給教友。她完全沒上過學，但她相信耶穌讓她看得懂字，她就一直用台語唸聖經給我聽，我都不知道她怎麼看得懂，那是完全講台語的教會，我去的時候根本聽不懂牧師在講什麼。
吳：我老家在新店，比較像四合院，但我幼稚園就搬上來台北，只有過年過節會回去，對公寓和城市的記憶比那邊多很多，爺爺奶奶和年紀較大的親戚都在那邊，我們有個小宗廟，每年春節或普渡，很多在外地的親戚就會回到宗廟祭拜祖先，每次看到近百人的向心力，謝謝祖先這一年的保佑而且三跪九叩，印象非常深刻。到我這個輩份，以前的傳統都淡掉了，我爸爸和爺爺都很遵守，我就直接說我真的沒辦法做到這些事。我相信一定有不像我這樣的人，他們很努力想守護幾百年的傳統，我也覺得它有被守護的必要。
有沒有從父母或上一輩傳承下來，覺得學到真好的事？
吳：我爺爺是農夫，他真的很老實、很專心，一輩子只做一件事，相信自己只要努力耕地就有飯吃，雖然沒辦法大富大貴但至少不會餓死。對我來說這是腳踏實地的象徵，我一直很相信只要努力就會有收穫。
蘇：我爸媽讓我學會接受原本不能接受的事，因為我就是他們無法接受的事物當中最嚴重的。他們本來要我唸電機系、當工程師，我以前成績很好，到高中突然變成全校最後一名，那時我就是不想唸書，跑去學畫畫，可能是學校的學長或老師跟我講「有一種科系叫設計系和動畫系喔」。到現在我爸媽還是會問我在幹嘛、怎麼不去上班？他們知道自己沒辦法理解，所以需要說服自己很多事。我現在看很多事不會想把握住什麼，遇到的都是它來找我，這樣也不會後悔，就是走在一條線上，不用管這個人為什麼對你不好，用開放的態度接受他們，像植物一樣活在地球上，這是我爸媽教我的。
陳：我也是這種價值觀。我爺爺務農，我爸媽從小跟農田連結很深，務農家庭會有「一切都是老天賜予」的思考模式，我最受用的是這個觀念。對於拍片很有幫助的是，我一直覺得自己是宇宙的訊息入口，只是被放在世界上的水龍頭，這讓我面對很多事情時比較容易平衡，也讓我更喜歡去觀察所見所聞，我永遠相信這些狀況裡夾雜很多對我有幫助的訊息，即使這時盡了全力卻沒有得到應得的，可是它一直會是能量平衡，我爸用他的人生來顯示、告訴我這些事，這也是跟土地很親近的。
這些感受和省思將會如何反映在影像創作裡？
陳：我寫了一些關於房子的文字，是自己的情感抒發，例如人跟其他生命會有親密感，為什麼跟家也有？或許是因為我們也覺得家是有機體。我大學有一次失戀，剛回家就發現全家都改裝成新的，裝了木板夾層又重新粉刷，其實還滿不錯，但我覺得很陌生，有天家人都不在，我自己一個人進入新家的門，那時發現舊的鑰匙竟然可以打開外表看起來是新的門的鎖，那一刻突然很感動，覺得只有那把鑰匙記得我，它好像在跟我講話。我們可以把影片定義為寫給家的書信，只要讓人覺得「要不要也回去為我的家鄉拍點什麼、記錄一些什麼」，這樣就夠了，這場展覽是火種和木柴，影片作為一根火柴就好。
吳：我們已經發佈了一支前導片，有金老師（指金士傑）跟共和新村的景象，在 youtube 就看得到。如果先介紹影片內容就沒意思了，所以請大家到展覽現場看了之後再去感覺。
【小花 門裏門外 家_寫真】
「眷村」曾是大時代下的文化，人們共同的記憶，但時代的洪流並沒有讓珍貴的文化資產得以保存，而是淹沒在都市叢林與商業開發之中。隨著眷改條例施行，老眷村紛紛頹圮、改建，喚醒人們對於眷村特殊文化價值與歷史記憶保存的反思。透過本次計畫，我們期許將東港共和新村的土地人文情感用不同視覺形式保存、傳遞，同時也希望這珍貴且獨特的時代軌跡，讓更多年輕族群看見，創造跨時空的記憶連結，藉由對家鄉的視覺情感，串連起每一個人對家的重視、思鄉的情感與珍惜當下的重要。
▏募資計畫：歡迎回家
