歡迎回家｜泛黃的紙，我讓它變成一件很美的事：專訪品墨良行王慶富

誕生於 2009 年的品墨良行，這般饒富詩意的名字，其實是王慶富在某個清晨夢來的，當時設計公司面臨七年之癢，他不希望未來仍是服務客戶這麼簡單，而想更加實踐自己的愛好，意即將平面設計與紙品結合，創作出與生活片刻緊密相關、有故事及議題的商品，那是因為每分每秒無論好壞都值得被保留，睹物或許能喚醒記憶，也或許能重新關注曾被忽略的什麼，透過本次與攝影展的合作，品墨良行向我們傳達了這樣的訊息。

得知本次計劃構想時，是什麼打動了您，讓您願意參與進來？

主要是 Joe（指策展人方序中）想去保留或守護自己家的心意，另外則跟他本人有關，他很專注做這件事，非常投入，從他的反應、他描述的過程、他的動作可以感受到，我也願意去支持，完全信任他。他第一次來找我時，我們都對家很有想法，他講到這次的主題是門，我就想到，對，它承載了那個時代的記憶跟氛圍，想到我高雄左營的家，雖然不是眷村，但也有扇紅色的門、小庭院，院子裡有魚池和假山，外觀看起來是兩層樓，但裡面有二樓半和三樓，在高雄滿多這種叫「二樓三」的房屋。我剛上台北很驚訝這裡的房子沒有獨立大門，都是直接一棟樓。

您和家人間有哪些特殊或深刻的情感互動？

我爸一個人從大陸來，所以我們家庭的組成很簡單，我排行最小，跟哥哥姊姊年紀有點距離，兩個姊姊在我國小時就嫁出去了。我們家算很辛苦，需要找一些零工回來做，比如挖蓮心、剝蒜頭等，我很小就在做這個，常自不量力想做多一點，可是因為年紀太小所以有難度，每次都做不完，都是哥哥姊姊完成的。對家的記憶有點殘缺，我是指相處的時間：媽媽上夜班，我起床去上課的時候她才回來，不一定遇得到；我爸退伍後就在夜市做生意，也都很晚回來；哥哥姊姊讀夜校、白天要上班，在一起的時間沒有那麼長，我連去考試、分發、報到全部都是自己一個人。長大後，過年跟暑假都會很期待家人回家，覺得是一年兩度的盛事，像回到以前本來該在一起生活的樣子，因為少了那一段，更珍惜那種很普通的相處。

對老家有任何物件上的記憶嗎？

姊姊結婚搬出去後很開心可以有自己的房間，我很愛佈置，把家具移來移去、改變動線。雖然最後唸藥專，但原本想唸的是空間設計，那時就很清楚知道自己想做跟美感相關的事情，大概國一就知道了。專科時還拖同學去海邊撿漂流木，回來做了一些自以為是裝置的東西。我爸很愛動手 DIY，他自己蓋了一個木屋在頂樓，每天搬木頭，還用一種機器吊上去，現在想起來覺得滿厲害的。

品墨良行的創作商品將如何和這次的攝影展結合？

當初一直在找這個計劃和我們品牌的關聯性，像日曬和設計這些表現形式都很外顯，那如何扣緊家的議題？我想到日曬有一部分是來自我對家鄉的想像，以前我很希望有鄉下的三合院老家可以回去，這跟眷村不一定有關，但跟回家有關連，再來就是早期很多生活智慧是藉由大自然的力量去保存物品。

我進入這個領域最早是從印刷製版開始，當我想做日曬這件事之後，我想到利用網片把希望出現的字樣遮黑、其餘地方曬黃：最底下是紙本，蓋上網片也就是賽璐璐片，再用玻璃當透光紙鎮，其實壓克力的透光率最高，但是受熱會軟掉。曬黃的原理在於造紙時是用化學原料把偏黃的木質素漂白，拿去太陽下曬之後它會揮發，所以紙會變黃，這是創造一個不須油墨的方法來印製，以前大家會認為曬黃是不好的，可是我現在讓它變成一件美的事情。

商品和人要有很直接的關係，要能被使用對我來說很重要，展覽是年底開始，那時大家會製作明年的時效性商品，所以我們的第一款商品功能上是日誌，叫「回家曬日子」，封面用日曬印製，第二款是策展團隊寫了一段說明展覽精神的 110 個文字，我們把每個字拆開來附在手帳裡，限量 110 份，你是隨機獲得一個字，所以有很多想像空間，我們即將要去東港用當地的陽光曬這 110 個字。

【小花  門裏門外  家_寫真】

「眷村」曾是大時代下的文化，人們共同的記憶，但時代的洪流並沒有讓珍貴的文化資產得以保存，而是淹沒在都市叢林與商業開發之中。隨著眷改條例施行，老眷村紛紛頹圮、改建，喚醒人們對於眷村特殊文化價值與歷史記憶保存的反思。透過本次計畫，我們期許將東港共和新村的土地人文情感用不同視覺形式保存、傳遞，同時也希望這珍貴且獨特的時代軌跡，讓更多年輕族群看見，創造跨時空的記憶連結，藉由對家鄉的視覺情感，串連起每一個人對家的重視、思鄉的情感與珍惜當下的重要。
▏募資計畫：歡迎回家