房間 001｜劉修甫：葉子上有灰塵，那也是自然的樣子

在獨立的空間裡，靈魂得以自由生長，房間，也因而成為靈魂的俱現。BIOS monthly 攝影專題【房間00_】，捕捉演員劉修甫、音樂人李權哲，與攝影師 Lily Chen 的心物世界，透過房間裡的生活日常與鍾愛物件，追溯三位 22 到 23 歲年輕創作者的成長路徑，也記錄下他們茁壯過程中的珍貴停格。

咖啡色床單，咖啡色地毯，咖啡色懶骨頭。劉修甫說，沒有刻意，陸續買來的傢俱，不知不覺就綿延成一片大地顏色。「某天室友進來，跟我說，你的房間怎麼這麼⋯⋯這麼『咖』？」那時候他突然意識到，咖啡色對他有股莫名吸引力。

洞穴般的房間安靜深邃，也像是劉修甫散發的內斂氣質。銀幕裡，我們就是這樣一步步，被他土裡長出來的表演給吸引。

設計系出身的劉修甫，曾經在設計工作室實習。大學期間被朋友找去演學長的畢業製作，從此展開他的演員之路。2018 年，他以《你的孩子不是你的孩子》中的〈貓的孩子〉受到矚目。隔年入圍金鐘獎最佳新進演員的時候，他剛遷入現在的居所。在台北，他持續演戲、接設計案、當模特，私底下也畫畫、唱歌，經營出面貌多樣的生活。BIOS monthly【房間001】，打開新銳演員劉修甫的房間，從種種日常細瑣，看見他在演員路上的獨處與摸索。

Ｑ：在房間內，你最喜歡待在哪一個角落？在房間裡通常會做些什麼？

沙發跟床吧。沒工作的話，可以一整天趴在這裡看 iPad、追劇。雖然房子有客廳，客廳也有電視，但我的作息基本上都在房間裡。我是一個很愛待在自己空間的人。尤其在工作上或感情上遇到挫折，我發現我會把自己關在房間裡，不跟別人講話。連我自己都沒發現我不跟別人講話。

但又不能沒有室友。我無法想像一個人住的感覺。我很習慣身邊有人，奇怪的是，有人的時候我會想獨處，沒人在家我又會一直傳訊息給室友。

Ｑ：想請你分享房間裡三樣特別有故事性、能夠代表你，或者對你而言重要的物件。

物件一：狗狗陶土模型

去年家裡的狗過世，朋友做了這個模型送我。我一直把它放在床尾，像是一個提醒。其實滿有趣的，以前我很怕鬼，身邊也沒有人過世，不太懂為什麼有人想把骨灰放在家裡。但現在我可以理解那種心情。如果有一天牠真的來找我，我想我會很開心。

物件二：鹵貓狐狸玩偶

有一陣子我常去北京和上海出差。某次我到北京，第三天就在飯店裡哭了。在那邊人生地不熟，我也不習慣一個人這樣跑來跑去，當時就覺得天哪，真的好想回家。後來只要出遠門，我都習慣帶上一件有自己味道的東西，感覺那是我的領地。這個玩偶的 size 比較合適，我就帶著它。真的滿有用的（而且真的好好摸 ❤❤❤）。

物件三：盆栽

剛搬來的時候，朋友送給我這個盆栽。其實我很不會照顧植物，陽台還有一盆死掉的，但是這株長得很好，我覺得很神奇。可能因為一個禮拜只需要澆一次水，這株要澆半瓶，另外大的那株要一瓶。大的盆栽是我自己買的。那時候就很想養一個什麼，像是我很想養狗，但是這裡公寓不能養。我覺得那是一種成就感吧，看著它被慢慢養大。剛來的時候它還在這邊，現在已經到這邊了（手比出高度）。

Ｑ：如果房間是一個人（你的朋友、愛人、敵人⋯⋯），你覺得他擁有什麼樣的性格？

我覺得它要非常大愛。房間永遠在這裡，但我們一次又一次地換房間。想像如果房間是一個人，它到底會經歷多少人住進來，然後離開？

Ｑ：會覺得自己是個過客嗎？房間是否也區隔出你的不同人生階段？

是啊，因為有一天你一定會搬走。當然搬走的時候你會感慨——不一定是出於懷念房間本身，而是懷念我在那個房間的階段，發生的事件與回憶。

以這裡來說，我跟兩個室友現在都 22、23 歲，剛從大學畢業、出社會工作，可能誰有工作上的問題、誰有感情上的問題，都在這個空間內發生。三個年輕人自己搬出來住，就很像電影裡會出現的情節，如果有一天要離開，我會捨不得這件事情。這是一個很好的回憶。

回想我第一次在外租屋生活是 18 歲。那是一個很想談戀愛的年紀，後來每次經過那一帶，都會想起這種想戀愛的心情。還記得那時候很好笑，會特別起來做早餐什麼的，現在根本不可能做這件事。早上起來就覺得，我要叫外送 ^_^。

搬到台北之前，我有一陣子住在板橋，借宿在以前同學家。對我來說，那是演員生涯的起點。大學還沒畢業。有時候，前一天拍到半夜 2 點多，我要一早從板橋跑到高鐵站，看能不能趕上 10 點的課。那是我來台北的第一個房間，甚至不是我家，只是東西寄放在那、有一個小床給我睡。

後來在打理這個房間的時候，我其實會想：未來的房間會不會還是這個樣子？能不能更像一個大人的家？可以更幹練、更簡潔。這個房子算是一個小的過渡期，希望兩三年之後，自己可以進到一個更成熟的階段。

Ｑ：會怎麼定義成熟的狀態？

有一點是，我覺得可以反映在你溝通的程度，你怎麼參與決定、提供你的想法。不管是開拍前期的開會、讀本，讓劇本更貼近角色，或者現場跟燈光、設計、導演討論事情。如果你準備好，也願意提供你的想法，你去跟對方溝通，其實會得到更好的東西。

以前可能會覺得，都先說「好」。說好之後再說。後來跟鍾欣凌、柯叔元這些前輩合作，他們表演真的很進入狀況，很快就瞭解整個劇情的架構。他們也很鼓勵我多跟導演溝通。

「他們告訴我，你要很清楚自己要什麼，有時候，你要比導演清楚自己要什麼。」

Ｑ：在你主演的〈貓的孩子〉裡，陰暗漏水的公寓是一個非常關鍵的場景，影響、反映著空間內人物的心境。能不能跟我們分享一下拍攝當時對於那間房子的感受？你如何與它相處、互動？

那邊本來是個正常的房子，完全是美術組佈置的。覺得美術組真的好厲害。走進去，你完全可以想像有些人的家就是那樣，有一股食物放很久的味道，那種媽媽煮了魚、用罩子蓋在桌上的感覺。整個氣氛真的會幫助你進入狀態，甚至表現出一些本來完全想不到的反應。生活在那樣的環境裡，角色的身心狀態都會變得非常糟，沒辦法好好思考事情。

這大概就像，我覺得自己的房間要乾淨舒服吧。畢竟一天最多的時間就是待在家裡。有時候一整個禮拜都沒事，特別需要整理出一個可以工作的環境，看劇本、寫東西、做設計、畫畫，都可以在房間裡進行。反而忙著拍戲的時候，房間會非常亂。每天回家，東西丟了就睡覺。心思放在別的事情上，房間就會被我冷落。那真的亂得很可怕，只要一拍完戲我就要立刻整理，讓我回到一個平常的狀態，正常生活的樣子。

採訪後記

第一次執行房間企劃，以為受訪者會像各種 room tour 影片，把房間打理成煥膚美容後的樣品屋。但其實劉修甫的房間乾淨得很自然，帶有瑕疵與真性情。

像是他似乎不知道盆栽的葉子要固定擦拭，積了一層灰。「我都沒擦欸，讓它們自生自滅。」又譬如葉柄上，突兀地掛著一隻喜拿吊飾。「扭蛋扭到的，原本吊在自己的包包上，後來覺得，實在太瘋了。就把它掛在這裡。」他認真解釋著：「你們知道為什麼要掛在這嗎，因為這樣掛在空中，就好像它在飛啊，你們看⋯⋯」（編輯心想到底哪個比較瘋？？？）

不過那瞬間，看著他遁入自己的小宇宙，突然感覺很好。在別人走進他的房間之後，依然有一個地方，只有他自己能抵達。想像那裡有陽光，有水，有灰塵，有大地，還有會飛的喜拿。他陪伴植物，在那裡一日一日地茁壯著。