蘇致亨・弄髒電影史 EP6|女性的復仇,不該只是誰的眼福──楊家雲導演與她的瘋狂惡女

蘇致亨・弄髒電影史 EP6|女性的復仇,不該只是誰的眼福──楊家雲導演與她的瘋狂惡女

作者蘇致亨
日期04.03.2022

以前修了門台灣電影的課,最後一堂課,老師印出幾部電影的相關劇照,一部一部看我們能不能從劇照知道這是哪部片?答案分別是《十七歲的天空》、《人魚朵朵》、《等待飛魚》、《流浪神狗人》、《刺青》、《飛躍情海》、《寶米恰恰》、《聽說》。有幾部大家理所當然地很有印象,有幾部真的讓全班面面相覷空氣凝結了好幾分鐘⋯⋯

走過一輪後,老師問:這些電影有什麼共同點嗎?又是一陣面面相覷後,答案揭曉,全班才恍然大悟。對欸,這些全都是台灣女導演的作品。

全世界女性導演比例偏少眾人皆知。奧斯卡和金馬獎最佳導演女性得主至今皆只有個位數。台灣雖然在亞洲算是性別平等之冠的國家,但是女性劇情片導演人數仍相對來得低,但也不至於太糟。

台灣第一位女導演,不少人知道,是台語片時期的陳文敏導演。關於陳文敏的故事,有本《台灣的女兒》可以參考。陳導演今年初在夏威夷逝世,享壽 103 歲。此後,有一度演而優則導的王滿嬌和崔小萍,有後來擔任《包青天》導播的陳小玲,有赴美留學唸電影的汪瑩,有與瓊瑤合作無間的劉立立,還有今年女性影展重磅重推的李美彌。

下一個世代,是大家應該仍熟的張艾嘉、王小棣、黃玉珊、鄭淑麗、郭珍弟,以及今日可能比較少人聽過的牟華琪、蘇月禾、詹小維(詹穎郁)、劉怡明、高麗津。接著,就是文章一開頭介紹那幾部片的導演,例如周美玲、陳映蓉、陳芯宜、王毓雅、曾文珍、李芸嬋、楊貽茜、鄭芬芬等人。而去年金馬最佳新導演,就來到跟我差不多時期上過同一位沈曉茵老師開的課的阮鳳儀了。

要特別介紹的,是在大家相對陌生的 1970 年代,就已執導演筒的楊家雲導演。會注意到楊家雲,都是從她的「瘋狂」片名開始,從《瘋狂女煞星》到《瘋狂少女營》,一秒打破我們對女導演在那年代拍的無非文藝片或通俗劇等「女性類型」的刻板印象。

同樣屬於 B 級剝削黑電影,楊家雲拍的,確實就跟同一時期其他男導演有明顯觀點差異。那年代流行所謂的「女性復仇片」,代表作如蔡揚名 1981 年《女性的復仇》,內容不難想像,就是不幸遭強暴的女性私刑復仇的過程。電影製作預設的客群主要不在女性,當年大概很少有女人會想買票進場看這現實甚至比劇情更驚悚的「恐怖電影」,真的花錢買票進場的,多是想趁機一覽陸一嬋、陸小芬、陸儀鳳、楊惠姍等豔星胴體的臭懶而已。

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《瘋狂女煞星》,1981 年,楊家雲導演。

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《女性的復仇》,1981 年,蔡揚名導演。

楊家雲拍的《瘋狂女煞星》相對不同。楊家雲的導演養成經歷,從一開始實習就經歷到性別差異。國立藝專二年級暑假到中影實習,一到現場就被問:「你要跟服裝,還是化妝?」穿著裙子的她答:「我不要跟服裝和化妝,我要跟導演!

從場記升上助導後,還是會被劇組看輕,叫不動其他人,工作人員不覺得女人未來有當導演的可能,也就難獲尊重。1978 年,原本先是擔任編劇的楊家雲,因緣際會下碰上省錢想找新導演的德威影藝公司,老闆想拍的《晨霧》,正好是楊家雲女性友人玄小佛的作品,曾幫公司寫過賣座電影《愛情文憑牛仔褲》劇本的楊家雲,就這樣獲得初執導演筒的機會。

1981 年,永昇影業老闆江日昇也想搭上「女性復仇」熱潮,就找來曾合作過的楊家雲。兩人在 1981 年十二月中談定,上片日期訂在隔年三月,整個製作期從故事發想、兜演員、找場地,到拍完剪好片上映就只能有短短三個月(你各位連自己寫稿都能拖的看看人家當年拍片那效率⋯⋯)(罵人罵自己)。楊家雲找了位編劇合作,幾乎是邊拍邊寫,邊寫邊看場景,八十場分場大綱就這樣在三十天拍片過程中一一生出來了。

電影講的即是由陸小芬飾演的「報界的一顆煞星」記者徐婉清,獨排眾議追起一則模特兒遭富家子性侵案。過程中,卻被富家子和另外四個男人輪暴。一無所有的她,決定化身以暴制暴的復仇女神,一一獵殺曾經侵犯過她的男人們。與其他男導演拍「女性復仇片」不同,這部片沒太多「養眼畫面」,受到侵犯的過程,多以野鴨飛過等空景鏡頭帶過,倒是在時間上特別強化了女性過程中一再逃亡求生的驚悚歷程⋯⋯。

除了一堆喪屍般極度執著於強姦的臭雞雞,楊家雲也在片中安排了一位徐婉清的未婚夫,先是酸性侵案中的模特兒「鬧得滿城風雨,還不是為了自己打知名度」,「根本就不是什麼正經的女人」,被他的未婚妻一一打臉(「你這麼說未免太苛薄了吧!」,「為什麼大家就不肯站在公平的立場來評論這件事呢?」),得知未婚妻遭輪暴後,更選擇毀棄婚約自保(「叫我怎麼面對我的朋友」),十足反映社會大眾對性侵案件的「譴責受害者」論述(可怕的是,這思維在電影上映四十年後的今日依然成立)。

電影後半的復仇環節設計得特別 B 特別有意思。復仇前會先特別寄給男人一份貼心小禮,卡片寫著「心心相印,情深無盡」,禮物從豬心、牛舌、被大頭釘釘著的青蛙等,暗示著這些男人接下來的死法:有個在屠宰場被宰,穿心而死後,跟死豬肉吊掛在一起;有個在工地,被吊掛機吊起後,被水泥工地外露的鋼筋直挺挺刺死;有在野外營地,被當獵物用長柄獵槍獵殺;有在旅館房間,被用武士刀追殺。

那在屠宰場被殺的,原本還有個鏡頭是整個人跟著被攪成絞肉,上映前卻因太暴力而被剪掉。本片受審查制度影響最大的部份,是這種每年出現四五十起強暴案的故事,怎能發生在寶島台灣?因此劇中人物講的雖然都是「標準國語」,劇情背景卻是設定在法官是個歪國人的英屬香港。台灣上映版本的結局,更跟海外發行版本有異,徐婉清最後仍因其復仇行為遭警方逮捕入獄。

再來是 1982 年的《瘋狂少女營》,故事從電影院跳脫衣舞被警察突襲開始,講好幾位分別因偷竊、拉客和跳脫衣舞被抓的未成年少女,進到以「忘掉過去.重新做人」為營訓的「少女生活營」的故事。管訓營營主任由陸一嬋飾演,她一方面要管教這些連「向右轉」都不會的「問題少女」們,一方面要解決華倫飾演的營長情人挪用少女營公款,在外欠下一屁股賭債的財務危機。

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《瘋狂少女營》當年上映之廣告。

這部在金山青年活動中心拍的片,內容不難想像,就是各種《報告女兵》般的「笑料」集結:打飯過程少女幫派起爭執被關禁閉,想逃營被抓被吊著處罰三小時,內部員工自己偷偷賣小說、賣香菸甚至賣火藥、還有像《棋武士》一樣的真人象棋訓練,女人們要打架也不用被勸去練舞室打,直接被叫到大雨中的泥濘地解決。當然還少不了小拉拉們為女孩爭風吃醋,以及團結起來要惡整營主任的橋段。

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少女營行軍,口令是「少女生活要端莊,祭先祖,身體棒」(??)
 

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少女營裡的菜色看起來也很不祥⋯⋯

混出感情的她們,有的能走也不願走,有的逃走以後發現外面的世界不比少女們互助來得自在而自動回營。因為財務危機只能三餐吃高麗菜的少女們,得知沒用的營長因欠債被擄走後,決定一起獻計,以各擅賭博、偷竊、跳舞和常用火藥(?)的專長,為營主任和少女生活營解決危機。

台灣電影的女性形象,並不只有苦情老母跟純情少女的大隊接力,從報界煞星到不良惡女,楊家雲的作品甚至還有以黑社會大姐頭為主角的《誰敢惹我》,比《報告女兵》還更早出品的《金門女兵》,以及走訪日本殖民時期慰安婦的紀錄片《阿嬤的秘密》。台灣女導演的傳奇經歷,仍有待一波台灣電影史的「台女逆襲」(來看看吳可熙談《瘋狂女煞星》)。

把電影弄髒不是男人的專利,我們能有這麼多「髒」電影,許多時候還得感謝女人們開出一條生路:如果沒有陳映蓉賣座不俗的《十七歲的天空》,大概就很難想像同志片能在台灣電影最低迷的時期,串起這樣一股涓涓細流,直到近年百花齊放,讓我們看見更多不一樣的「Q Power」。

文章落落長,但歡樂的時光總是過得特別快(?),「弄髒電影史」專欄在此暫告小結,我們有緣成書再相見,ㄅㄅ。

 

【弄髒電影史】
別以為台灣社會民風純樸、百姓溫良恭儉讓。國片中的台灣女性,從來不只有國民阿嬤和苦情老母的大隊接力。討論同志電影史,你也可以不必只從《孽子》開始講起。弄髒電影史專欄,每個月從一到兩部少人知的電影開始講起,只想告訴素每姊,六十年前的電影院就是這麼熱!!!

【蘇致亨】
中和區辣妹,喜歡押韻與喊累。表面讀書乖寶,私底下壞ㄉ不ㄉ了。著有《毋甘願的電影史》,獲得 2020 年台灣文學獎金典獎與 Openbook 年度好書獎,並入圍 2021 年國際亞洲研究學者大會研究圖書獎。工作邀約或有話想講,都歡迎臉書私訊或以 E-mail 聯繫(老派ㄉme):chihheng.su@gmail.com

#性別 #瘋狂女煞星 #台灣電影 #女導演

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撰稿蘇致亨
圖片提供蘇致亨
責任編輯溫若涵
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