所以我寫了封信給梅姨，說要寫她的傳記——專訪《梅莉史翠普》麥可舒曼

作者BIOS monthly

日期06.12.2017

我沒想到麥可舒曼（Michael Schulman）會真的寫信給梅莉史翠普。

翻譯完這本書後四個月，我才第一次用 email 和舒曼搭上話。一開始我只是故作輕鬆地問，所以寫名人傳記應該很困難囉。舒曼回得乾脆：「我本來就知道梅莉非常注重隱私，也不期待她會提供什麼幫助。但剛開始調查時我寫了封信給她，解釋我是誰、這本傳記要說什麼。她在一週內回信，說被一個陌生人寫成書讓她焦慮，而這我完全能理解！她說她不喜歡被貼上『世上最偉大的女演員』的標籤，因為這感覺像在威脅她的演員夥伴們。」

舒曼接著向她，也像是在向我解釋：「我完全同意她所說的。現在這些太過誇張的稱讚，已經模糊了她作品有趣的地方。我和她保證，這不是廉價狗血的名人傳記，而會經過詳細調查、融入歷史研究。最後，她表現出足夠大方的態度，放手讓我去而不加以阻撓。」

至少收到回信了。女神的回覆對舒曼來說具有某種啟發性，尤其是那對「最偉大女演員」的顧慮：「這透露了她是如何看待自己、以及她是希望如何被看待。我們可以以此回去看早期的她，非常有趣。」不希望被稱為女神的女神，是如何長成的？舒曼心中勾勒的計畫，正是要專注在我們忘記的曾經存在：少女史翠普。

最後完成的《梅莉史翠普：永遠的最佳女主角》（Her Again: Becoming Meryl Streep）一書始於啦啦隊之星、高校風雲人物的梅莉，穿插一些更往前追溯的回憶，收手在讓她大紅大紫的《克拉瑪對克拉瑪》。那是 1979 年，梅莉史翠普才 30 歲；現在我們腦海最深刻的《穿著 Prada 的惡魔》，或再早一點的《時時刻刻》、《麥迪遜之橋》一律沒有，但這般取捨，留下來的是一個我們未曾想像過的成長故事（Coming-of-age story）。

為了看見年少的她，找到一個年代

要挖掘出這樣的梅姨，舒曼花了一年多時間進行「尋寶遊戲」。訪談對象有八十幾位，從多齣電影劇組成員、導演，到梅莉初期參加的職業劇團「公園裡的莎士比亞」成員、耶魯大學戲劇學院的同學及老師，一路到高中同窗等等；95% 的相關人士都答應受訪。這範圍涵蓋極廣，不乏現今仍在演藝圈運作的大佬，但真正讓他感到驚喜的，另有其人。

「麥克布福（Mike Booth）完全是個驚喜。在調查前，我並不知道他的存在。」那是一段定義模糊的關係：布福和梅莉在高中時交往，畢業分手後雙雙離開家鄉伯納德鎮。她到了兩個小時車程外的瓦薩女子學院，他則飛抵越南，在越戰中當軍醫，不過兩人一直持續著書信往返。「讓人驚訝的是，麥克把她的信保存了五十年——並且讓我讀這些信。這些信讓我對她有了不可思議的貼近視角，可以清楚看到那個才剛發現書本、思想和表演世界的大學生梅莉。」

寫著一封封情書的梅莉史翠普。對愛情、對未來仍舉棋不定的梅莉史翠普。因為讀到喬伊斯，感到頭暈目眩的梅莉史翠普。她在給麥克信中是這樣寫的：「我到了一個未知的臨界點，接下來會很可怕、很美好。」

左：梅莉在公園裡和朋友合照。Courtesy of Michael Schulman

右：啦啦隊裡的梅莉。Courtesy of the Bernardsville Public Library Local History Collection

麥克帶來在人生轉變臨界點的梅莉，也同時帶來自己的故事。舒曼認為，「麥克的人生很精彩，他以退伍軍人的身份活過美國歷史混亂動盪的一頁，這也是本書重要的一部分。」他為此開拓一條麥克／越戰的支線：戰後創傷，難以回歸現實生活的麥克，在回國後正式切斷與梅莉之間的曖昧關係，到墨西哥流浪、求學。多年以後，他才在《越戰獵鹿人》中，那個也從越南歸返、卻無法融入故鄉的主角身上看到當年的自己；還有，那個對他來說曾經那麼近，現在那麼遠的梅莉。真實世界的越戰大兵，看著過往戀情和銀幕英雄的曖昧，虛實交錯。

於是，原先以梅莉為中心的人間故事，在舒曼筆下拓展成一個時代的美國故事。梅莉成長的主線，是由那麼多無法忽略的支線支撐著；這些形塑她的外力，也是那一整代美國人的推力。舒曼說，當他檢視年少梅莉時，漸漸發現那段生命歷程和他感興趣的其他主題多有重疊：「像是七〇年代骯髒油膩的曼哈頓、女性主義、新好萊塢⋯⋯」

翻譯這本書時，我起先對於麥克布福篇幅長度及詳細有些疑慮，但後來更多重要人物浮現，也都立體非常。我慢慢感受到舒曼的寫作企圖：彼時，她還不是那個太過明亮以致於讓其他事物失焦的太陽，而是紐約廣袤世界裡一個人，身邊有許多同樣主體性強烈的星體與她互動。透過梅莉史翠普，舒曼引出更多當代歷史命題，連結出一個個星座傳說。在這個成長故事裡，我們或許無法追溯主角的內心敘事，但麥可舒曼畫出其他星星的相對位置，讓我們不至於太過迷失。

給髒亂紐約及女性主義的情書

為了在暗夜導航，舒曼一一召喚那些過去。像是，1981 年出生的他其實來不及遇到的七〇年代曼哈頓：「一直以來我都很喜歡七〇年代電影，特別是史科西斯《計程車司機》（Taxi Driver）、《熱天午後》（Dog Day Afternoon）裡那種帶有砂礫質感光澤的紐約。」我想起《熱天午後》開場垃圾飛舞，被困在銀行裡的搶匪和人質都汗流涔涔，隨著對峙膠著，銀幕簡直要逼出熱浪。這是他喜愛的紐約？

屈指一算，舒曼成長的九〇年代，其實著名的市長朱利安尼已經上台，雷厲風行地淨化了這龐大的垃圾之城。舒曼身為土生土長的紐約客，掛心著錯過的年代：「有些人會覺得事情有點過與不及，現在衛生到太極端了。我想這就是為什麼人們總懷念那個髒亂老舊的七〇年代紐約，它超額擁有我們現在缺乏的東西：性格（personality）。」

舒曼被那樣的「性格」吸引也不無道理，梅莉史翠普在他筆下同樣性格突出。在舒曼收進的一則採訪中，《紐約時報》為了商業鉅片《越戰獵鹿人》採訪當時還默默無聞的她，而她卻公開批評自己的角色：

「琳達在本質上就是個男人視角下的女性⋯⋯她真的和我的本性差很多。我基本上算是個鬥士⋯⋯我覺得，她日後就是那上百萬個神經質家庭主婦中的一人。但這是部男人的電影，它和琳達的問題無關。我想這故事的觀點，就是她是個可愛的人。」

這一席告白，或許也可延伸到梅莉史翠普如今在媒體上最鮮明的形象：女性主義者。舒曼點出這其中的關連：「我越挖掘她在七〇年代的那段過去，越驚訝於女性主義對她的養成究竟有多大影響。比起演出奧菲莉亞，她更想當哈姆雷；而我覺得這也告訴我們她究竟成為了怎樣的女演員：與其演出純愛女主角或金髮尤物，她堅持要扮演複雜的角色，並將女性推往故事中心。」

舒曼筆下的梅莉，是和女性主義一起長大的。書中提到，在她踏入瓦薩女子學院的前一年，女權運動者傅瑞丹（Betty Friedan）才剛建立影響力橫掃全美的「全國婦女組織」，而梅莉對此一無所知，回憶這段歲月時還說：「如果在剛進入瓦薩時問我什麼是女性主義，我會猜應該和弄得漂漂亮亮的指甲、乾淨整潔的頭髮有關吧。」舒曼勾勒出來的梅莉成長軸線，起於高中那愛美的啦啦隊女王，到邋遢也毫不在意的自信女孩，再到後來，更多更多有趣、複雜的女性戲劇角色登場，彷彿映照梅莉對女性主義的多面向思考。

生命中的美好遺憾

挖掘出這麼多意料之外、放置了這麼多想講的事，但舒曼還是有些遺憾。起初，舒曼最感興趣的還是梅莉和約翰卡佐爾（John Cazale）之間的故事。

卡佐爾是誰？如果你印象模糊，其實也反應了他在影壇上的尷尬位置：他是《教父》裡有點拙有點廢的佛雷多，是《熱天午後》裡搶銀行也不知所措的薩爾，是《越戰獵鹿人》裡只會講垃圾話的史丹；像所有這些角色一樣，卡佐爾最大的特質就是容易被忽略。他在影壇短短六年內演出五部電影，五部全都被提名奧斯卡最佳影片，但他自己從沒入圍過。他幫襯著七〇年代新好萊塢最強勢的男主角艾爾帕西諾、勞勃狄尼洛，但在這些電影裡卻顯少被提起。可惜的是，他也沒有機會更新作品了——他在 1978 年因病逝世，死在梅莉史翠普身邊。

舒曼循線找到兩人的共同好友哈洛維茲，他是這樣形容這對戀人的：「他們在一起看起來很和諧，因為他們長得有點有趣，兩個都是⋯⋯組合起來真是一對奇怪的伴侶，人們經過他們會忍不住回頭，但不會發出『哇，那女的真美！』這種讚嘆。」有關這對非典型麗人，舒曼放進一筆又一筆訪談，而經過了那麼多年，幾手轉述，我們依然可以感受那戀情之強烈，失去之哀傷。

如果可以真的見到梅莉史翠普一面，舒曼說自己想問的也是這段關係：「他們的愛情故事佔據本書的核心位置，但梅莉一直都不願意提起這段過去。我希望可以和她多談談兩人之間是如何以演員身份連結，以及他的死對她產生的影響。」那時候梅莉還那麼年輕，那麼容易被影響，一定有什麼殘留在現在的她身上，但世人不得而入。梅莉曾經的遺憾或許太痛，現在似乎也成為舒曼的遺憾。

所以，我寫了封信給梅姨

在這麼多訪談、這麼多發現背後，終究要回歸書寫原點。為什麼會動念寫梅姨的傳記？舒曼的回答微微幽默：「說起來有點怪，但我最初開始對梅莉史翠普感到驚艷，是因為她的得獎感言。2009 年左右，我開始無法自拔的看她在各個典禮的演說。那時她已經抵達演技高峰，發展出一個地位崇高、又可以自嘲的風格。」

梅姨一定沒想到，致詞居然讓自己得到一本傳記。我則恍然大悟，原來舒曼的序，就是在紀錄他愛上梅莉的起點。序裡甚至為大家整理了一下：2004 年艾美獎她說，「我偶爾會覺得自己被謬讚了，但今天不會」。2012 年她上台領奧斯卡最佳女主角時則是：「當我聽到自己的名字時，我彷彿聽到一半的美國人大叫：『噢，不！別鬧了——為什麼？她？怎麼又是她？』」她停頓一下，淺淺微笑，「不過⋯⋯那又怎樣？」

舒曼說自己著迷了。看梅莉史翠普拿「世界上最偉大女演員」開玩笑，有種獨特的幽默感。在不斷按著重播、反覆觀看的當下，舒曼也實在好奇：「所以，在成為戲劇女王前，梅莉史翠普到底是怎樣的人？她是否也曾漫無目標，在世界上尋找自己的定位？」一個突如其來的念頭，引導舒曼開始尋找她的「原點故事」。而這不僅僅是梅姨一個人的故事，也是舒曼的：「從她身上，我看到自己在剛進入成人階段所經歷的事：在志業上的野心，第一次面對失去，試著找到共度人生的對象⋯⋯而這些也都是許多人曾有的經驗。」

「我希望的，是以這些主題讓《梅莉史翠普》產生普世的故事性，而不是窺探『世界獨一無二的』梅莉史翠普的窗口。」這本書的主角，既是個舉世皆知的名人，也是個嘗試要搞清楚志向、愛情生活，以及身份認同的青年。是少女史翠普，是舒曼，也是成長過的每一個人。

或許梅莉史翠普的不阻撓，其來有自。或許，我們都在這樣的成長故事中看到一點自己的影子。當舒曼忐忑著，寄出那封邀請信的同時，也敲開了年代積累而成的阻礙，讓我們真的能撕下「世上最偉大女演員」的標籤，真正看一眼這個已經坐在寶座上太久、被視為理所當然要強悍的梅莉史翠普。原來女神也是人，她也曾經只是她自己。