金馬 55 選片｜《暴雪將至》：向上的渴望與神探的墜落
《暴雪將至》開場，天氣預報一場百年暴雪即將襲來。嚴防降雪的人們，日日夜夜已然在面對不停的雨。雨下得讓人心慌，故事主角余國偉和其他角色，大多時間都一襲黑色雨衣蓋頭，臉上水痕混著泥煤，髮絲濕漉漉爬在前額。導演董越以風格化的視覺語言，搭建出曾經遍佈中國的工廠生態系，刻畫那些不願再當底層的生產者們，如何不敵大環境的殘忍。
這是 1997 年一個小鎮，聚落中心是工廠。段奕宏飾演的老余是保衛科幹事，為人正直，抓小逃犯小竊賊也抓到有名聲，廠裡的人喊他「余神探」。暴雪將至之際，工廠陸陸續續發生多起手法相同的殺人案，公安前來調查時，原先只是要協助的廠方代表老余越發積極，最後甚至背著公安去查案。他想抓住連環殺人犯來展現能力，渴望破例進入體制成為真正的員警。他也確實想出好方法，差一點抓到兇手，但逼近兇手的路上他卻越發失控，最終因錯殺他人入獄。
在《烈日灼心》、《記憶大師》裡都飾演刑警的段奕弘，在此遇上一個處境複雜的角色余國偉，也讓他順利拿下東京影展影帝、入圍金馬最佳男主角。余國偉不是體制內的警察，他對下是「神探」，對上還是得卑躬屈膝哈腰打諢，被公安訓斥別管閒事。他一心向光榮，被表揚為勞動楷模時眼神如此明亮，在台上振振有詞：「我余國偉，一定活出自己的精彩」，以至於後來他一步步偏斜做出意想不到的骯髒事時，眼底那傷心，無論解讀做不得志、忿忿不平、被辜負，都讓人感到哀傷。
除了最佳新導演、最佳男主角，《暴雪將至》亦入圍最佳原著劇本，其劇情轉承確有迷人之處。當女屍一個個在草叢裡被發現，表面上是偵查辦案的推進，實則為一次次理解老余這個角色的核心。其他無論是愛情、師徒之情、友情等支線，也都收攏回老余越發兇險、越發失控的向上之路。脫去懸疑、動作等類型的層層包裹，觀者才意識到這實為中國當代又一則不惜一切力爭上游的悲劇。兇手是誰並不是重點，我們的偵探，在探查過程最大的「為什麼」要問自己：為什麼你那麼想破案？可惜他在想清楚以前，就失去太多。
老余出獄後有一幕特別讓人印象深刻。那已是 2008 年，他走進荒蕪廢棄的工廠禮堂，站在曾經獲得榮耀的講台上。一名工友走來，卻說自己工作這麼久，不曾看過有保安科的人得過楷模，他斬釘截鐵說：不可能。《暴雪將至》於此拉出寫實的層次、進而挑戰觀者對於電影結構的思考；或許他一直以來在追逐的都是幻想？還有哪些情節是需要我們檢驗與質疑？
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嚴格來說，《暴雪將至》還是有些缺點。漫長的過場時而讓整體節奏顯得不夠緊湊，角色刻畫上也以老余所代表的中年男性族群較為突出，其他配角心路歷程不免可惜。但董越以暴雪喻難以抵擋的大時代浪潮，帶我們細看政策之下小人物之無力，放在瞬息萬變、政權越發集中的現代中國語境下依然有其意義。全片時時提醒我們角色在大時代裡的無奈，辦案過程中，工廠廣播軟言好語提及「下崗再就業」，卻不提有多少人有機會回到工作崗位。直到有一天，余國偉和眾人一起被關在工廠門外，說再也不用回來。然後就是他們遠遠站在山頭上，看著工廠爆破，曾經光榮都灰飛煙滅。
這是屬於董越的 1990 物語，人人都渴望向上，但雪還未至，希望已經破滅。九〇年代那一波波國營企業改革的下崗潮，讓事過境遷的老余在辦理移居登記要說自己名字時，嘴吧上講「國家的國、偉大的偉」，最後還是得回到姓氏，傷心面對：「多餘的餘」。偉大的國面前，個體終究是多餘的。
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